Дизайн открытых миров Довольно частый приём в открытых мирах это использование лэндмарков у точек интереса, которые видно издалека. В идеале, их располагают такими "шашечками", таким образом, чтобы из любой точки интереса было видно хотя бы 3-4 следующие ближайшие локации (допустим, по одной на каждую сторону света, хотя тут не существует прямо строгого правила). В Sable чуть усложнили этот подход. Некоторые точки интереса запрятаны за холмами (скриншот 1, левитирующая башня слева). Это побуждает игрока подниматься на высокие локации, чтобы посмотреть, что есть интересного поблизости (и не только поблизости, потому что дальность прорисовки тут довольно большая, и точки видно издалека). Помимо этого, этот подход позволяет использовать точки интереса без высоких элементов (лэндмарков), это может быть интересный лес или болото, их всё равно будет видно с большой высоты. А за счёт ровного негативного пространства вокруг мы даём дополнительный акцент на таких локациях (скриншот 2, небольшая гора по центру или развалины слева). Пост скорее про то, что во многих вещах в разработке нет какого-то одного идеального способа сделать что-то. Лучше знать о разных подходах и комбинировать их так, чтобы это подходило конкретной игре. #Sable #leveldesign #анализ

Немного про мелочи Небольшой момент из Sable, который показывает, как легко поломать игровой опыт из-за небольшой мелочи. В одном из регионов есть классная локация с грибовидной скалой, в Sable можно лазить по вертикальным поверхностям на манер Зельды, но грибовидная шляпа сверху не даёт попасть на самый верх, где расположен картограф с картой региона. Зато в "стволе" гриба-скалы есть такие же небольшие грибовидные скалы, которые позволяют прыгать по ним, и добраться практически до самого верха (см. скриншот 1). По пути есть классные точки интереса в виде небольших поселений или сценок через окружение, а также ресурсы на плоских грибах-шляпках, см. скриншот 2). Это большая скала, весь маршрут очень интересно сделан, и занимает 2 минуты если идти напрямую к вершине, и минут 5-7, если исследовать все локации по пути (там есть и секреты). Причём из механик тут только прыжок, карабканье и планирование после прыжка. Но этого вполне достаточно, чтобы сделать хорошее исследование для игрока за счёт неочевидности маршрута, но при этом внимательный игрок быстро поймёт, куда ему нужно. Сегмент опциональный, разумеется, игру спокойно можно пройти и без карт регионов. Проблема в том, что когда мы достигаем последних двух платформ (скриншот 3), с последней нельзя попасть наверх, потому что участок стены напротив этой платформы недоступен для карабканья. У меня ушло пару минут ступора и попыток попасть наверх, прежде чем я наобум не решил попробовать прыгать с нижней платформы. Для лучшего понимания проблемы добавил скриншот 4 с видом сверху уже с вершины, где край. Визуально два участка абсолютно идентичны, но по одному можно лазить, а по другому нет. Это несистемный левел дизайн. Ситуацию усугубляет то, что здесь у игрока неминуемо будет ступор на ровном месте и просадка по динамике в отличнейшем, даже эталонном в остальном сегменте на исследование и платформинг. Возможно, забыли поставить какой-то триггер на область, раскрасить специальным образом в редакторе, или ещё как-то пометить, чтобы технически этот участок склона работал корректно. Просто хорошая иллюстрация, как небольшая мелочь со стороны левел дизайна может сильно ухудшить классный уровень. Игрушку, кстати, очень рекомендую, здесь похожие на современные Зельды принципы открытого мира, хорошо ведут игрока по точкам интереса плюс секреты несложные, но хорошо сделаны. А ещё есть свой прикольный лор мира, и очень качественный визуал, на мой взгляд. #Sable #leveldesign #анализ

Отличный платформинг в секретах Quake: Dawn of the Machine В первом же уровне нового пака миссий превосходные секреты. Один из таких довольно короткий, но очень изящно сделан. На первом скрине я отметил жёлтой стрелкой откуда я пришёл. Как только развернулся увидел несколько плашек брони на трубе и с непривычки игры в первый Quake не сразу понял как туда попасть. После нескольких проб и ошибок я разобрался и был восхищён! Смотрим второй скриншот (вид с места, где лежит броня). Надо запрыгнуть на ступеньку выше и обойти ящики. После чего открывается прогал на броню. Места достаточно чтобы разбежаться и это обманка, чтобы торопящийся игрок попробовал запрыгнуть с недостаточной высоты. Если же аккуратно сойти на трубу, то можно попасть на верхнюю поверхность ящиков и точно также с разбега запрыгнуть уже куда нужно. Необычно тут то, что несмотря на архаичность и угловатость графики в маршруте используются гладки линии и произвольные углы. А также есть место, которые подталкивает к проверке ложной гипотезы. Просто восхитительно! Вообще, я играл во все Quake, кроме первого, поэтому этим летом он для меня стал настоящим открытием. Если вдруг ещё не поняли, то очень рекомендую попробовать эпизод Dawn of the Machine в Quake. Ничего скачивать отдельно не надо, он идёт в комплекте с игрой. #анализигр #левелдизайн #Quake

Немного про визуальную коммуникацию А вот, как и обещал, странные решения из Still Wakes the Deep. Под визуальной коммуникацией имею ввиду конечно те возможности, которые должны быть ясны игроку при считывании окружения. Это очень простая штука с точки зрения того, как это должно работать: игроку должно быть понятно, куда он может пройти, и что он может использовать. И если есть какие-то другие действия в игре, легко считываются места, где эти самые действия можно активировать. Тем не менее, с этой простой штукой очень часто возникают какие-то проблемы. Иногда что-то просто забыли проверить разработчики, иногда где-то они не успевали. Но так или иначе, важно уметь эти проблемы видеть, чтобы в будущем стараться их избегать. На первых двух скриншотах как раз ситуация, когда кажется, что можно пройти, но на самом деле сделать это не получится. И если с бочкой и ящиком это не так важно, так как дальше всё равно тупик, то лестница открывала бы путь в новый маршрут, и возможно даже к конечной точке уровня. Почему игрок не может по ней забраться наверх, в данном случае совершенно неочевидно. Более того, даже на лежащую платформу перед лестницей уже нельзя зайти! Там невидимый коллайдер. А на третьем скрине похожая ситуация, которая уже встречалась в начале прохождения (делал об этом отдельный пост): человек говорит, что он заперт в контейнере. При этом у нас есть огромная дыра прямо перед ним, и открытая задняя часть сзади него. Но он говорит, что он тут как в консервной банке. Штош 🙈 Все эти штуки не только геймплейные. Они ещё и здорово влияют на нарратив, погружение и атмосферу игры. Левел дизайнеру очень желательно пройтись по уровню (желательно свежим взглядом) уже в самом конце разработки локации, чтобы посмотреть, не встречается ли что-то подобное. А исправить, как правило, можно довольно просто и быстро. #StillWakesTheDeep #leveldesign #анализ

Немного про обучение Still Wakes the Deep, конечно, удивительная игра. Там есть одновременно и очень хорошие и очень плохие решения, как будто днём игру делает хорошая команда, а по ночам туда приходят другие левел дизайнеры и дизайнеры энкаунтеров, и ставят целью как-то поломать уже сделанную днём работу) Об этом я ещё сделаю пост, а может и пару постов, а пока хочу подсветить хорошее решение. При начале стэлс секции против монстра игроку дают хорошее обучение: при входе на локацию располагают укрытие, в котором можно спрятаться. Когда мы находимся в таком укрытии, монстр нас не видит и не атакует. Причём, что интересно, первое укрытие (см. скрин 1) вообще не видно монстру, и его использование никогда не понадобится. Но оно тут нужно для того, чтобы показать игроку эту механику впервые. Важно, чтобы мы понимали, что в таком укрытии мы в безопасности. И эта штука расположена в начале пути, для того, чтобы игрок её точно не пропустил, залез туда, и понял, для чего это. Разработчики добавили подсказку, что в этом столе можно укрыться на месте ящиков, она активируется при входе на локацию и пропадает, когда мы пользуемся кавером (да-да, это тоже кавер, хотя здесь и нет стрельбы). Интересно, что на выходе из второго такого же укрытия, уже ближе к монстру, у нас расположена чашка и гаечный ключ, которые можно использовать, чтобы отвлечь монстра, и пройти дальше (скрин 2). И там тоже только одна ненавязчивая подсказка, что монстр отвлекается на шум при броске предмета. Сделано доступно и воспринимается очень естественно, без заметного выбивания из погружения. И все элементы (и укрытие и бросаемые предметы) расположены так, чтобы их очень трудно было не заметить. Хороший пример простого и эффективного обучения. #StillWakesTheDeep #leveldesign #анализ

NPC, рассказывающие о точке интереса В чём ремейк Black Flag преуспел, так это в живости открытого мира. Он полон не только различных активностей, но и совершенно новых событий, которые содержат награды, новые области карты и информирование игрока через записки и подслушивание диалогов. Нас в данном случае интересует последнее. На видео можно увидеть, как я услышал разговор двух персонажей. Они обсуждали, как птица выхватила ключ от сундука и унесла в гнездо на ближайшем дереве. После чего я немножко поошибался в попытке правильно залезть на конкретное дерево, но всё-таки достал ключ и открыл сундук. Ощущение от такого события в открытом мире довольно положительные. Я почувствовал себя находчивым, потому что вовремя переключил внимание с визуальной информации на аудио и вычленил полезную подсказку. Отдельно хочу похвалить как выстроен маршрут этой точки интереса. Да, деревья, может, и не такие удобные для мувмента как хотелось бы, но точка входа на этот акробатический маршрут находится рядом с NPC, которые туда направили. А точка выхода — замыкает маршрутную петлю примрено в то же место, откуда мы пришли. Это существенно снижает вероятность потери сундука в окружении, делают уровень компактнее и удобнее для встраивания в открытый мир. А принцип оживления такой активности за счёт введения экспозиции через NPC прост и дешёв до нельзя. Очень хочется видеть больше таких вещей в будущих релизах. P.s. Если у вас возникло токсичное желание побухтеть на маркер, котоый на видео отмечает, где лежит ключ, то проявите пожалуйста самостоятельность и отключите все интерфейсные индикаторы, прежде, чем играть в Black Flag. И не бухтите =) Мало того, имейте в виду, что эти индикаторы появляются только по спец кнопке Observe (L2). #анализигр #левелдизайн #нарративныйдизан #AssassinsCreed

Отложеннная награда Она же reward and denial, она же награда и отказ. Прикольный пример, как это сделано в Sable, давайте разберём: 1 скриншот: мы видим лут, но не можем до него добраться из-за решетки 2 скрин: мы можем попасть на крышу этого здания, но в ней нет люков или каких-то отверстий 3 скрин: оббегаем с другой стороны до конца крыши, и видим дыру в стене сбоку. До этого места можно добраться с помощью механики глайдинга в игре (это плавный полёт, когда персонаж планирует в пузыре после прыжка) 4 скрин: попадаем в эту комнату с другой стороны и забираем награду Здесь хорошо сделаны следующие штуки: 1) не так долго искать награду после того, как мы её увидели, путь к ней довольно рядом 2) используется специальная абилка из набора мувмента персонажа, а не простой бег или прыжок с подтягиванием. Хорошее разнообразие. 3) нужно немного покумекать, чтобы найти этот лаз, так как с крыши сразу он не виден, но при этом ничего сложного. Игрок чувствует себя умным, разработчики получают немного дополнительного игрового времени, которое игрок потратит на этот секрет (потому что мы не хотим, чтобы такие секреты открывались мгновенно, но и не хотим делать рядовые секреты такие, которые игроки потом искали бы часами) Просто пример, как можно хорошо сделать такой фундаментальный приём дизайна как отложенную награду, используя базовые механики игры. Вообще в Sable довольно много такого) #Sable #leveldesign #анализ

Немного про регионы в открытом мире Помимо понятного игроку расположения точек интереса и удобной навигации, при создании открытого мира у нас ещё стоит вопрос разнообразия. В этом случае простым и эффективным подходом являются либо разные природные зоны с разным ландшафтом, либо можно плясать ещё и от нарратива. Нравится, как это сделано в Sable. Там есть несколько регионов, все они чуть разные по рельефу: пески, плавные горные массивы, пески плюс горы каскадами и так далее. При этом, на каждом разное расположение деревень и точек интереса. Например, в первом регионе все деревни расположены на небольших плоскогорьях, под 90 градусов, выглядит как каньоны. А в третьем или четвёртом все деревни и точки интереса расположены на самых вершинах гор, поэтому сначала требуется преодолеть секции с лазаньем и платформингом, чтобы добраться до какой-нибудь точки интереса. А ещё много вертикальных развалин с лифтами, которые позволяют делать чуть другой геймлпей платформинга, уникальный для этой зоны. И это нарративно понятно: людям надо было преодолевать большие вертикальные расстояния, поэтому они используют вот такие лифты. По сути, мы придумываем какую-то природу, потом продумываем правила, по которым здесь живут люди и животные. И уже потом через левел дизайн и визуал поддерживаем этот нарратив. Очень простая штука, но работает всегда очень хорошо, если применять системно в рамках одного региона. И поскольку в каждом регионе набор правил немного свой, это само по себе уже даёт разнообразие, и позволяет игроку лучше запомнить этот регион и локации в нём. #Sable #leveldesign #narrative #анализ

Хороший стелс Просто момент из 007 First Light с классической стэлсовой механикой. Чаще всего, такие стэлс секции начинаются абсолютно одинаково. Мы заходим в начало локации, неважно снизу или с высоты, нам показывают двух или трёх врагов, которые о чём то болтают, а потом расходятся по маршрутам. Это прямо хрестоматия стэлса, точно такая же штука была в той же Star Wars: Outlaws или Styx, да много где ещё. Но в этой сценке работает чуть по другому: враги остаются на месте, поэтому мы уже не может вырубить их по одному (скрин 1). Для решения используется тоже очень классическая штука, как по учебнику: мы располагаем какое-то препятствие рядом с врагами, и одного из них можно будет заманить за него так, чтобы первый его больше не видел. Здесь это какие-то слова или свист, короче говоря, шум от Бонда. Важно, что для этого нужно быть в правильном месте (см. скрин 2), чтобы вражина перешёл на другую сторону от большого препятствия. Ну, это уже вторая половина игры, поэтому разработчики ожидают от игрока понимания этой механики. Оставшегося супостата уже можно вырубать как угодно, заманивая на любую сторону (скрин 3). Хороший стэлс энкаунтер в целом состоит из достаточно простых приёмов и механик, на мой взгляд. То, насколько грамотно они сочетаются в плане понимания для игрока, динамики и разнообразия, а также то, как хорошо геометрия поддерживает эти механики, как раз и определяет качество стэлса. Иногда достаточно одной механики и одного правильно поставленного объекта, как в этом примере. #FirstLight #007FirstLight #leveldesign #анализ

Немного про подсказки В 007 First Light есть миссия, где нам нужно пробраться по небольшому кораблю, утыканному ловушками и минами. Хотел подсветить, как здесь используется в качестве подсказок два цвета: синий и жёлтый. Интересно, что синим часто окрашены какие-то элементы ткани, коробки и настилы, а жёлтым всякие объекты типа проводов, труб и кабелей. В том числе эти объекты используют один на другом чаще жёлтый поверх синего), потому что это даёт очень сильный контраст. Отметил, что этот подход очень консистентный на протяжении всей игры, разработчики от него не отходят. Это даёт игроку понятный и привычный визуальный язык. А ещё интересно, что они пытаются как можно более нарративно это всё показать. Например, на втором скрине в левой части есть проход, но там расположена растяжка с миной или лазер, а правая часть это как раз безопасный путь, где требуется перелезть через ящик. И синие стрелки вроде как можно объяснить как информация, какой стороной ящик должен быть установлен. А дальше там понятный жёлтый кабель в сторону лестницы наверх, как раз тот путь, который нам нужен. Конечно, если докапываться, то вряд ли нужны такие огромные стрелки, как на ящике, и это всё ещё некий геймизм. Но это всё-таки попытка вписать эти подсказки в мир игры, и такой подход смотрится как-то более естественно, на мой взгляд, чем от балды разлитые жёлтая и синие краски. Не всегда это возможно и не всегда удаётся, но видно, что разработчики уделили этому время при работе над уровнями. #FirstLight #007FirstLight #leveldesign #анализ

Дорогой дизайн локаций Сейчас объясню, чем тут дорого) Это небольшой отрезок на исследование и платформинг из Still Wakes the Deep. Прямоугольная большая комната, мы появляемся на втором этаже на мостике, нужно пробежать вперёд и попасть в следующее помещение. При этом, можно прыгнуть через провал в мосте и оттуда уже попасть на другую сторону (скрин 1). А можно просто упасть и пройти прямо (скрин 2). Почему это проблема? Потому что от того, какой маршрут мы выбираем, абсолютно ничего не меняется. Более того, трудный маршрут (через прыжок), точно такой же по времени, если не медленнее, чем первый, где мы просто падаем в воду (там нет глубины) и идём вперёд. Во-первых, когда игрок это понимает, он чувствует себя в дураках. Так точно не надо делать. Во-вторых, почему это дорого: вся остальная часть комнаты вообще никак не используется. Там есть какие-то элементы левел дизайна, трубы, коридоры, художникам по окружению надо было это отдрессить красиво, но зачем? Левел дизайн здесь всячески поощряет игрока пробежать эту комнату за 10 секунд, и ведёт наиболее простым маршрутом. Вся остальная работа для 2% игроков, и то они не поймут, зачем им дали возможность побродить по пустой комнате и ничего не дали взамен. Ну может для 10%, но мысль ясна, думаю. Максимально дорогой подход, который при этом никак не улучшает игровой опыт, а скорее подсвечивает его недостатки. Решить можно было десятком разных способов: проработать оба маршрута, чтобы был короткий и сложный, и длинный, но попроще. Буквально в несколько действий делается, навалить какого-то хлама можно было в самой комнате, благо там и так узкие проходы за счёт цистерн. Ну или просто сделать хазард в виде кислоты на поверхности (или любой угрозы), чтобы прыжок был единственным вариантом. Или убрать мост, чтобы прыжка не было, мы бы просто упали и прошли дальше, это и то было бы намного лучше. В Still Wakes the Deep есть хорошие моменты, но есть такие, которые выглядят странно по ЛД, при этом их можно было бы исправить очень легко. Забавно, что нечто подобное встречалось и в Bloodlines 2 от этой же студии. #StillWakesTheDeep #leveldesign #анализ

Про декорации Момент из Vampire: The Masquerade — Bloodlines 2, который очень сильно выбил из погружения. Помимо странного утопания одной из стопок бумаг в столе, разумеется. Это очевидно, но сразу не так заметно. Скорее я про то, что здесь используется одна и та же стопка бумаги, причём очень неумело, и это прямо бросается в глаза. Помимо очевидных вещей, вроде того, что тут можно было как-то покрутить масштаб этих стопок (по крайней мере, в толщину), поворот, навалить их под углом одна на другую, чуть утопить в стол так, чтобы этого не было видно, и так далее — здесь очень бросается в глаза вот эта правильная раскладка полукругом. Теоретически это всё можно объяснить, но просто, если вы используете один и тот же пропс для визуала, зачем вы таким расположением ещё и делаете на этом акцент?) Так вот, про декорации. Понятно, что разработка игр это декорации, виртуальная сцена. Обман, своего рода. Но хорошие декорации помогают создать атмосферу и подсвечивают то, что в них происходит. А плохие оттягивают на себя внимание и порождают вопросы. Чтобы этого не случилось, очень важно задавать свои вопросы, когда мы эти самые декорации расставляем. Это и выбор нужного пропса, и то, как их использовать, и какую функцию они должны выполнять в данной локации. И сравнение с реальной жизнью, но только если это требуется данной игре (может ли такое быть в жизни?). Или какой нарратив мы получаем от этого места и конкретно этих предметов, лежащих таким образом. Самое забавное, что если на столе этой композиции из стопок бы не было, и было бы 2-3 стопки, сцена бы всё ещё работала, и игрок скорее всего вряд ли обратил на это внимание. И может быть даже не увидел вот этой впечатанной в стол стопки на переднем плане. Штош) #Bloodlines2 #gamedesign #leveldesign #мнение

Про камеру при платформинге Часто камеру используют не только, чтобы дать какую-то конкретную информацию, но и чтобы создать определённое настроение при прохождении. Хороший пример работы с камерой из 007 First Light. Разработчики из IO Interactive часто применяют такие штуки на протяжении всей игры. Когда мы дизайним какую-то платформинг секцию, и нам важно дать игроку определённую информацию (куда лезть или идти дальше), мы можем заметно отдалить камеру, чтобы улучшить обзор. В данном случае, мы помогаем игроку понять, что здесь обрыв, но есть следующая труба, на которую нужно перепрыгнуть (скрин 1). При этом, дальше у нас может быть другая активность: в персонажа стреляют, или сверху летят какие-то обломки, или нужно просто усилить впечатление от того, как героически Бонд преодолевает препятствия. Во всех этих случаях камеру часто приближают (скрин 2), делают более "амплитудные" анимации карабканья по трубе или другому объекту, и делают громче звуки дыхания. Камера приближается , чтобы лучше показать эмоциональное состояние персонажа. А ещё при таком близком ракурсе у игрока возникает ощущение потери контроля, потому что мы не видим то, что вокруг нас. Это позволяет спавнить обломки прямо над головой, или создать любую другую угрозу для нашего персонажа и быть уверенными, что игрок не заметит её заранее, и у него будет не так много времени подготовиться. Причём, уже по приближению становится понятно, что-то сейчас произойдёт. Но иногда ничего не происходит и тогда это работает как обманка. И всё, что для этого надо, это немного другой ракурс, громче звуки персонажа и более заметная анимация. Это чаще всего две основные функции камеры, если говорить не про катсцены: либо дать какую-то информацию, либо создать определённое настроение и эмоцию для игрока. Тег пишу #leveldesign, потому что довольно часто именно дизайнеры уровней занимаются настройками камеры, особенно в небольших командах (у самого был как раз такой опыт). В целом полезно знать, как работает камера, потому что это помогает делать более продуманный дизайн локаций. #gamedesign #leveldesign #007FirstLight #FirstLight #анализ

Спрыгивания Это один из самых простых и распространённых способов вертикального перехода в игровых уровнях. Но на поверку механика спрыгивания существенно сложнее в разработке, чем кажется на первый взгляд. Особенно в играх от третьего лица. Всё дело в плече камеры, отрезке, на котором "сидит" камера относительно персонажа: оно просто может не поместиться между персонажем и стенкой, что вызовет смещение камеры ближе к герою и рискует укачать пользователя. В 007 First Light есть целых три типа спрыгиваний. [ВИДЕО 1] Если высота не превышает 2 метров, то для этого действия не требуется дополнительное нажатие и персонаж просто соскальзывает. Это допустимо при такой сравнительно невысокой "ступеньке", потому что камера просто не заденет её. [ВИДЕО 2 и 3] Если высота выше 2 метров, то тут уже требуется ввод со стороны игрока отдельной кнопкой. Камеру наклоняется чуть вниз, а Бонд в падении незаметно смещается дальше от стены. Смещение происходит примерно на 1.5-2 метра, что как раз позволяет камере плавно соскользнуть в прежнюю позицию во время движения героя, не задев стенку позади. [ВИДЕО 4] Но есть и уникальные сюжетные места, где персонаж спрыгивает с ещё большей высоты. Они и так требуют небольшой кат-сцены с простой анимацией героя и плавным пролётом камеры, поэтому в начале есть небольшое ухищрение. Когда персонаж перепрыгивает стенку, то чуточку раньше переходит в анимацию свободного падения, а камера почти сразу подлетает вплотную к его лопаткам и держится близко ровно до момента, когда окончится кат-сцена. Подобные механики в производстве могут лечь на плечи как ГД, так и ЛД. Я лично всегда рекомендую левел-дзиайнерам вникать в подобные механики достаточно, чтобы в случае чего взять их разработку под крыло. #анализигр #левелдизайн #геймдизайн #007FirstLight

Немного про мелочи А если точнее, про мелочи в ПвП играх (и не только в ПвП, пожалуй). На картинке Zombie Hop, это граффити, которым можно рисовать на объектах карты (например на стенах). Он примечателен тем, что при правильно расположении его можно прятать за какими то объектами вроде ящиком или машины, чтобы использовать, как приманку. Если враг перепутает его с противником, можно понять местоположение оппонента, и что у него за пушка. Есть ещё граффити бильярдный шар, 8ball, он тоже иногда используется похожим образом. Не уверен, что разработчики догадывались о таком применении граффити, когда вводили их изначально, но механика прикольная, я бы тоже оставил) Отметил этот момент, потому что показывает, насколько даже такая мелочь, которая вообще в теории не должна была ни на что влиять, кроме арта, может быть использована игроками и стать полноценным геймплейным элементом. Чаще, такие штуки характерны для ПвП или ПвЕ проектов, но и в сингле может встречаться что-то подобное, когда механика изначально создавалось совершенно для другого, а игроки испольpуют её по своему. На самом деле, тут всегда надо смотреть в контексте, какие плюсы и минусы у такой механики, и что от этого ломается или не ломается. Само по себе это не всегда плохо, и может быть очень даже интересно, как в данном случае с граффити. #CS2 #gamedesign #leveldesign #анализ #CounterStrike2

Пространственный паззл с вращающимися статуями в Gothic Remake Головоломка становится пространственной, когда её части расположены в разных точках пространства и прохождение требует от игрока передвижения и/или поворотов камеры. Как следствие такие задачки могут лечь на плечи левел-дизайнера. В зависимости от проекта это случится либо после того, как нарративщик или геймдиз опишет принцип работы головоломки, либо сразу, с самого начала. ❗️Ниже описание головоломки из Главы 5❗️ Один из таких паззлов меня приятно удивил ближе к концу Готики. Герой должен повернуть статуи так, чтобы каждая из них указывала пальцем на соответствующий символ. Для подсказки тут используется фрейминг камерой и свет: она чуть смещается вверх, когда герой начинает взаимодействие со статуей и игроку проще заметить символы на колоннах. Что необычно — правильный символ указан прямо на той стотоне статуи, с которой надо её ухватить за рукоятки. То есть чтобы этот символ увидеть, от статуи надо отойти, сделать шаг назад в решении. После решения, поднимается колонна с тремя символами. Тут примечательно то, что она не является конечной точкой решения. Эта колонна — ключ к другому замку двумя комнатами ранее, где с помощью трёх рычагов нужно выставить правильное сочетание символов. Всё сделано дёшево и сердито, но аккуратно, без багов и лишних некрасивостей. Да и голову поломать есть где, особенно если игрок не привык искать подсказки в окружении. #анализигр #геймдизайн #нарративныйдизайн #левелдизайн #Gothic