Порталы в Mortal Shell 2 Обожаю этот приём. На Unreal самая простая реализация до сих пор держится на использовании обычной прямоугольной плоскости, через которую игрок должен пройти, чтобы уровень изменился. Поэтому, собственно, на видео этот "портал" помещён в такую высокую рамку. Её форма позволяет избежать случая, когда игрок увидит изменение уровня "по линии" сверху. Даже потенциальный мод с фото-режимом не сломает визуал этого портала. А вот в AC Valhalla это можно было сделать, потому что в локации Йотунхайм там портал располагали между двумя деревьями и сверху можно было выхватить визуальный баг ;) Ну, да ладно. Речь не об этом. Этот портал мне запомнился тем, как его артикулируют. И его важность, и сторону с которой надо смотреть. Во-первых, на этой опушке три из четырёх противников тусят именно рядом с порталом. Портал таким образом стал естественной точкой схождения. Игрок и так и так притянется именно туда. Во-вторых, доски расположены с вполне конкретной стороны. Да, они всё ещё примут урон с любого направления, но это визуально вызовет меньший диссонанс именно с противоположной стороны. А ступеньки расположены так, что зайти в портал можно будет только оттуда, откуда задумано, т.к. прыжка в игре нет. Как дополнительный приём композиции, тут использован фундамент под порталом: он выдавливает точку интереса из ландшафта и выделяет её, придавая важности. И контраст хороший с окружением. В общем, тут целый ряд приёмов, которые позволяют игрока познакомить с механикой порталов без единого явного объяснения. Cold Symmetry молодцы, шарят =) #анализигр #левелдизайн #MortalShell

Арена как участник боя Многие стремятся использовать окружение в бою, добавлять различные опасные зоны и ловушки. Но не у всех это получается. Поэтому я предлагаю рассмотреть эту задачу по другим углом: "Можете ли вы после разработки арены назвать её полноценным участником боя?" У неё есть свой отличительный визуальный образ, атакующие рёбра или точки и даже баланс урона =) Единственное что её отличает от подвижных противников — динамика. За неё в данном случае полностью отвечает левел-дизайнер. Я бы назвал арену полноценным участником боя, если выполнены два условия: - Она может быть ритмично использована в бою на протяжении всего боя; - Её возможности визуально считываются и могут быть тактически использованы игроком. Эти критериям соответствует арена с видео. На ней есть куча капканов, которые одинаково работают как на персонаже игрока, так и на обычных врагах. Они сравнительно легко считываются (особенно если разочек напороться) и в них можно предсказуемо заманивать противников. Мне это напомнило решение с восстанавливающейся взрывчаткой в Cronos: The New Dawn. Превосходные дизайны. #анализигр #левелдизайн #MortalShell

Диегетический фаст-тревел В этом году у нас целых две экшен-РПГ, который показали обоснованную с точки зрения мира игры механику быстрого перемещения: Crimson Desert и Mortal Shell. Я был уверен, что постил как это сделано в Багровой Пустыне, но не нашёл записи об этом. Так что держите! В Crimson Desert главный герой открывает портал и перемещается в нужную точку через бездну, некое особое пространство, которое часто упоминается в сюжете. Это всегда клёвая анимация и плавный переход через специальный промежуточный уровень с блокировкой управления и заданной анимацией. С обновлениями авторы сделал так, что бездна подгружается быстрее, анимация короче, а инициировать переход можно теперь хоть во время полёта, хоть во время верховой езды или даже скалолазания. В Mortal Shell 2, на самом деле, есть две механики быстрого перемещения. Между точками сохранения можно быстро перемещаться просто через фейд в тёмный экран. Это быстро, слабо обосновано и доступно не сразу, а только с определённого момента прохождения. А вот быстрое перемещение из убежища сделано максимально диегетично: герой вступает внутрь специального механизма, выбирает точку высадки и... летит! Механизм буквально выстреливает персонажем и он натурально десантируется к выбранной точке с неба. Выглядит очень эффектно. С точки зрения структуры локаций выполнено это почти наверняка так, что через пару секунд после отлёта уровень убежища полностью выгружается. Тонкость в том, что просторы, по которым персонаж ориентируется с вершины башни — это то же часть уровня убежища. Почему? Потому что это низко детализированный муляж открытого мира, а не настоящая карта игры. Поэтому во время быстрого перемещения нужно зафиксировать камеру строго на персонажа, а самого перса запульнуть высоко в небо — это позволит незаметно выгрузить всё окружение. После чего загружается уже боевой уровень прибытия и камера немножко наклоняется, чтобы дать ощущение стремительного снижения. С этого момента персонаж честно падает уже в новом уровне. Эффект бесшовности тут создан за счёт того, что нам не перекрывают камеру каким-то 2D-артом на загрузочном экране, а держат в фокусе персонажа. Ну, вернее, визуальный эффект частиц, которым персонаж становится во время полёта =) И этот пучок искр не исчезает. Хотя почти наверняка это не одна и та же сущность: просто за счёт потока частиц нам кажется, что не произошло подмены одного эмиттера (из уровня убежища) на другой (в уровне высадки). Очень клёвые технические решения со стороны структуры мира, которые попали в игру исключительно из соображений эффектности и погружения! #анализигр #нарративныйдизайн #левелдизайн #CrimsonDesert #MortalShell

Отличный платформинг в секретах Quake: Dawn of the Machine В первом же уровне нового пака миссий превосходные секреты. Один из таких довольно короткий, но очень изящно сделан. На первом скрине я отметил жёлтой стрелкой откуда я пришёл. Как только развернулся увидел несколько плашек брони на трубе и с непривычки игры в первый Quake не сразу понял как туда попасть. После нескольких проб и ошибок я разобрался и был восхищён! Смотрим второй скриншот (вид с места, где лежит броня). Надо запрыгнуть на ступеньку выше и обойти ящики. После чего открывается прогал на броню. Места достаточно чтобы разбежаться и это обманка, чтобы торопящийся игрок попробовал запрыгнуть с недостаточной высоты. Если же аккуратно сойти на трубу, то можно попасть на верхнюю поверхность ящиков и точно также с разбега запрыгнуть уже куда нужно. Необычно тут то, что несмотря на архаичность и угловатость графики в маршруте используются гладки линии и произвольные углы. А также есть место, которые подталкивает к проверке ложной гипотезы. Просто восхитительно! Вообще, я играл во все Quake, кроме первого, поэтому этим летом он для меня стал настоящим открытием. Если вдруг ещё не поняли, то очень рекомендую попробовать эпизод Dawn of the Machine в Quake. Ничего скачивать отдельно не надо, он идёт в комплекте с игрой. #анализигр #левелдизайн #Quake

Заданные стили прохождения и их изменение с уровнем сложности На днях подписчик Максим обратил моё внимание на то, что одно из боевых столкновений в Resident Evil Requiem существенно меняется в зависимости от уровня сложности. Я не поверил и попросил пруфы. Моему удивлению не было предела! Речь идёт о комнате полной лизунов в одной из миссий за Леона. Герой заранее слышит звуки кучи монстров, а потом обнаруживает их на потолке в большой квадратной комнате перед лифтом. Смежные помещения с коридором — узкие коридора, а в сам комнате на полу есть взрывчатка. Монстры слепые. Из этого можно сделать вывод, что разработчики предусмотрели сразу несколько стилей прохождения: - Расстрелять монстров из оружия сразу; - Взорвать гранатами и расставленной взрывчаткой (0:38); - Зажать их в узком коридоре и почувствовать себя настоящим спартанцем из 300 😃 (0:00); - Не идти на конфликт и попробовать вызвать лифт (плохая идея, не надо). Но оказалось, что на максимальной сложности (1:07) это помещение пустое: лизуны выползут только после того, как игрок уже вызвал лифт, тем самым зажав Леона в гуще монстров и подталкивая игрока к куда более агрессивному прохождению. Обратите внимание, что на видео игрок использует максимально прокачанные револьверы. Это лучшее оружие для точечного урона, поэтому он прошёл так гладко. Capcom очень круто проработали боевые столкновения и изменили их специально для любителей высоких сложностей. Это очень дорогой подход, потому что большинство игроков не узнают об этой разнице, пройдя игру всего один раз. Но какой же это крутой дизайн. Моё почтение. На видео я специально смонтировал для вас два стиля прохождения этого боя (от Максима 0:00 и меня 0:38), а третий фрагмент (1:07) взят из прохождения случайного гайда с полным прохождением игры на максимальной сложности. #анализигр #левелдизайн #геймдизайн #ResidentEvil

Привлечение внимания к точке входа Есть клёвые секреты, которые не тизерят награду и даже не дают внятного ответа, есть ли награда или секретная область в принципе. А вместо этого они просто показывают игроку аттрактор — некий объект в окружении, который призван привлечь внимание, не более. Подобный секрет есть в миссии The Library из Halo. В начале мы видим просто нарост какой-то дряни на стене, а когда подходим ближе, уже видим секретный проход. Мы с другом немножко выругались, когда поняли, что проход выглядит так, будто в него можно нормально пройти, а по факту надо присесть. Но, вообще, это тоже может дать положительный эффект. Потому что вход не сработал по самой простой гипотезе "пройти прямо", а потребовал дополнительного неочевидного действия. Это может укрепить ощущение "секретности" этой области. Игрок просто может почувствовать себя более находчивым, что нашёл награду 😎 Этот кейс можно с натяжкой рассмотреть как вариацию "фальшивого тупика", т.е. тупикового ответвления, которое не содержит награду само по себе, но даёт увидеть полезность на обратном пути. P.s. Да, я бегаю в самой уродливой броне. ПОТОМУ ЧТО МОГУ. Ироничным образом её получить было тяжелее всего) #анализигр #левелдизайн #Halo

Целевой сценарий прохождения Когда вы занимаетесь настройкой уровня или миссии, помните о том, какой опыт вы задумали, какой не является целевым, но всё ещё возможен, а какой надо избежать любым способом. От этого зависит приоритет ваших задач и этапы полировки. 👀 Посмотрите видео 👀 На нём мы видим как Леон в Resident Evil Requiem взаимодействует с зип-лайном и... озвучивает комментарий вместо того, чтобы сразу запрыгнуть на верёвку. Это супер тонкая деталь в дизайне уличного уровня Раккун-Сити. Если бы Леон сразу при нажатии на кнопку при первом взаимодействии с зип-лайном прыгал бы на него, то игрок прошёл бы точку невозврата и лишился возможности вернуться назад в том же сохранении. Ну, по крайней мере без перезагрузки и потери части прогресса. Разработчики этого явно не хотели. Поэтому они добавили реплику, где герой подтверждает, что может использовать зип-лайн. Таким образом они явно телеграфируют игроку следующие вещи: 1. Да, Леон может использовать этот маршрут; 2. Да, он доступен прямо сейчас. А по визуальному оформлению можно догадаться, что это точка невозврата. Сумма всех этих решений даёт предсказуемый опыт и прозрачные возможности исследования. Разработчики подкрепили целевой опыт и снизили вероятность негативного опыта. Причём шансы поменялись существенно, а решение сравнительно дешёвое в производстве, браво. #анализигр #левелдизайн #ResidentEvil

Сеты коллекционных предметов Чаще всего, когда дизайнеру ставят задачу добавить в уровень механику, которая либо задержала бы игрока, либо подкрепила исследование, на ум приходят различные решения с ключами: - найди ключ, чтобы открыть дверь; - найди рычаг или кнопку, чтобы активировать механизм; - найди комбинацию, чтобы открыть сейф и т.п. Вторым самым популярным решением я бы назвал добавление коллекционных предметов или записок. Они могут не представлять высокой ценности по отдельности, но в рамках игры дают ачивки, очки или лучшее понимание окружающего мира. В этом плане мне очень нравятся сокривища на манер Uncharted, Indiana Jones или Black Flag Resynced, где каждая находка может что-то рассказать о мире и его истории. Но в этом году было уже две игры, где я отметил другое решение: коллекционные предметы, которые объединяются в сеты. Причём с разной реализацией! В LEGO Batman Legacy of the Dark Knight из этого сделали локальную сайд-активность: найди части фигуры, собери её и получи больше блоков LEGO. На примере видно, как Брюс это делает со снеговиком. В Doom: The Dark Ages | Revelations среди прочих собираемых сущностей есть части реликвий. Они, собственно, объединяются в реликвии. Сами по себе эти реликвии ничего не дают, но когда ты видишь после подбора очередного такого кусочка, что он добавляется в слот незаконченной фигурки, её хочется собрать целиком! Все эти решения позволяют сделать исследование более приятным и увлекательным. А прохождение становится дольше без какого-либо негативного импакта, т.к. механика предельно честная и прозрачная. #анализигр #геймдизайн #левелдизайн #Batman #Doom

Объект фрейминга Я уже неоднократно приводил примеры такого приёма как фрейминг. Это когда в кадре формируется меньший кадр за счёт объектов окружения. Это помогает сфокусировать взгляд игрока на чём-то важном. Проблемы начинаются тогда, когда фрейминг явно сформирован, но непонятно, что дизайнер хотел донести игроку, какую информацию передать таким образом. Поэтому всегда важно помнить об объекте фрейминга, о том, что именно вы им показываете. Смотрим примеры 👀 На первом скриншоте у нас The Alters. Маршрут завёл Яна в тупик с обрывом, а за ним свод пещеры сформировал контрастное окно, открывающее вид на пол соседней полости. И там виден чемодан, который может содержать что-то интересное. Тут всё понятно. Фрейминг стал частью другого композиционного приёма "награда и отказ". То есть нам показали награду в ракурсе, где не читается явный способ дойти до этой награды. На втором скрине — Halo Campaign Evolved. Дверь заклинило и это сформировало кадр неправильной формы. Но он выделяется не только формой, но и контрастом света. А через образовавшуюся щель виден указатель на полу, который подсказывает, что за дверью есть поворот направо, куда в этой миссии Мастер Чиф как раз пытается пробраться. На третьем скриншоте первая итерация одной из работ моей студентки Елены Ботиной. Через окошко в двери виден противник и лут, который он охраняет. Игроку не только показали, где лежит что-то ценное, но и предупредили о возможной опасности. #анализигр #левелдизайн #TheAlters #Halo #Нарраторика

Тактические возможности в бою на примере Halo Первые пара миссий Halo могут оставить обманчивое впечатление о глубине игры, особенно с точке зрения видения боя. Посмотрите видео. То, что на первый взгляд выглядит обычной прямоугольной ареной с колоннами и бочками, на деле оказывается пространством, поддерживающим совершенно разные методы ведения боя. Самая заметная точка преимущества — танк. Под конец столкновения я воспользовался его пушкой и добил пришельца. Помимо этого ростовые объекты на арене обладают вполне честной физикой и весом. Это можно использовать, если игрок опирается на гранаты и прочую взрывчатку: от взрыва их растолкнёт в разные стороны и прибьёт противников поменьше. Ну и самое главное — лэйаут самой арены. Ровно посередине её разделяет крупный окклюдер в виде стены. Это позволяет контролировать количество одновременно атакующих противников: персонаж игрока быстрее врагов, поэтому игрок может при низком здоровье прятаться за этой стеной и заманивать врагов в предсказуемые позиции. А ещё расположение колонн и бочек на момент начала боя позволяет описывать нули и восьмёрки — стандартные петельные паттерны для активных перестрелок на ближней и средней дистанции соответственно. В общем, если вы как и я не сразу понимали почему Halo — культовый шутер, просто дайте ему немножко времени. Боевые столкновения и арены здесь сделаны с умом. Конечно, есть и архаизмы — оригинальной игре уже 25 лет, в конце концов. Но есть и чему поучиться. Школа авторов Halo старая, но всё ещё полезная 😎 #анализигр #левелдизайн #Halo

Незаметное изменение окружения в один кадр Приём старой школы, который очень сильно поднимает общее впечатление от уровня. Прикол в том, чтобы отвлечь внимание игрока на что-то ещё и телепортировать его персонажа в комнату с похожим размером, сохранив поворот и расположение героя. В Dead Take для отвлекания используется вспышка при вытаскивании лампочки. А обратный телепорт срабатывает в момент выключения интерфейса инвентаря, поэтому тоже не особо палится. Но если вы внимательно пересмотрите видео несколько раз, то можете увидеть, что в момент переноса персонажа, на самом деле, его позиция и поворот сохранены не точь в точь и заметно, что персонаж уже не в той же комнате. К слову, учитывая жанр Dead Take, возможно это сделано специально: плохо заметные в моменте изменения геометрии окружения вызывают тревогу на уровне подсознания. Даже если игрок не понял, что произошло. С этим на моей памяти лучше всего игрались Capcom в демке Resident Evil 7. Там представлен дом из флешбеков, но у него есть отличие от основной игры: по мере исследования на стенах незаметно меняются фото на портретах. Многие игроки даже не замечают этого, а тем временем тревога становится тем больше, чем больше времени игрок проведёт в демо 😎 #анализигр #левелдизайн #DeadTake #ResidentEvil

Про декорации Момент из Vampire: The Masquerade — Bloodlines 2, который очень сильно выбил из погружения. Помимо странного утопания одной из стопок бумаг в столе, разумеется. Это очевидно, но сразу не так заметно. Скорее я про то, что здесь используется одна и та же стопка бумаги, причём очень неумело, и это прямо бросается в глаза. Помимо очевидных вещей, вроде того, что тут можно было как-то покрутить масштаб этих стопок (по крайней мере, в толщину), поворот, навалить их под углом одна на другую, чуть утопить в стол так, чтобы этого не было видно, и так далее — здесь очень бросается в глаза вот эта правильная раскладка полукругом. Теоретически это всё можно объяснить, но просто, если вы используете один и тот же пропс для визуала, зачем вы таким расположением ещё и делаете на этом акцент?) Так вот, про декорации. Понятно, что разработка игр это декорации, виртуальная сцена. Обман, своего рода. Но хорошие декорации помогают создать атмосферу и подсвечивают то, что в них происходит. А плохие оттягивают на себя внимание и порождают вопросы. Чтобы этого не случилось, очень важно задавать свои вопросы, когда мы эти самые декорации расставляем. Это и выбор нужного пропса, и то, как их использовать, и какую функцию они должны выполнять в данной локации. И сравнение с реальной жизнью, но только если это требуется данной игре (может ли такое быть в жизни?). Или какой нарратив мы получаем от этого места и конкретно этих предметов, лежащих таким образом. Самое забавное, что если на столе этой композиции из стопок бы не было, и было бы 2-3 стопки, сцена бы всё ещё работала, и игрок скорее всего вряд ли обратил на это внимание. И может быть даже не увидел вот этой впечатанной в стол стопки на переднем плане. Штош) #Bloodlines2 #gamedesign #leveldesign #мнение

Давайте игроку место для использования механик перемещения Посмотрите первый скриншот. Это ключевая точка в начале миссии "Осада Чарльз-Тауна" из Black Flag Resynced. Цель игрока — саботировать сигнальный колокол (он в кадре прямо под фонарём). Рядом стоит два стражника и смотрят на колокол. Ещё два — гуляют по заданной траектории с двумя заданными путевыми точками у каждого. Вот как бы вы устраняли тут противников? В каком порядке? Посмотрите, не торопитесь. А теперь откройте скриншот под спойлером. Вот так я нарисовал себе в воображении возможные пути. То есть сперва я бы подловил момент, когда патрульные отвернулись, и залез на стену, а может и крышу. Оттуда подловил бы момент, чтобы разом снять двух человек, стоящих вместе. А потом, если бы успел скрыться, то мог бы либо залезать на сарай и оттуда уже почикать оставшихся, либо по одиночку "осалить" выживших со спины. К моему великому удивлению на здания забраться оказалось нельзя. Это граница уровня, а арена, судя по всему, планировалась под прямое боевое столкновение. На это намекает сразу несколько вещей: - по нарративу миссии герой торопится; - с каждой стороны от колокола в лэйауте арены соблюдены "петли", т.е. есть объекты вокруг которых я всегда смогу отступать во время боя или контролируемо скрыться из вида. Тем не менее, это не повод разыгрывать боевую арену почти полностью в одной плоскости, тем более в такой игре как Assassin's Creed. Когда вы делаете уровень, всегда необходимо помнить, что ваша основная задача — предоставить место для использования механик. Все остальные вещи типа соблюдения классной читаемой композиции, выдерживание задуманного темпа, навигационные подсказки и прочее — уже задачи более высокого уровня абстракции и должны идти в ваших приоритетах позже. Даже если на вас наседает какой-то лид или директор и думает что ему виднее 😎 Если вы делаете уровень для GTA, к целевой точке в пространстве всегда должна быть возможность подъехать на машине. Если для иммёрсив-сим — должно быть заложено минимум два маршрута (громкий и тихий). А если делаете столкновение с противниками в Assassin's Creed, то будьте добры позволить игроку косплеить сраного голубя атаковать с ближайшей точки выше уровня глаз 🏳️ #анализигр #левелдизайн #AssassinsCreed

Пратформинг-паззл в Doom: The Dark Ages | Revelations Знаю, что головоломки и платформинг в Doom заходит не всем, но я не могу не отметить, что они превосходно выполнены в последнем дополнении. Особенно меня радует их насыщенность механиками и чередованием "глаголов". Глаголом в планировании уровня или миссии обычно называют осмысленно с точки зрения игрока и мира игры действие. Отличие от механик в том, что одна и та же механика может быть частью разных глаголов в зависимости от контекста. Например, запрыгнуть и спрыгнуть — два разных действия, два разных глагола. Но это будет выполнено с использованием одной и той же механики прыжка. Давайте посмотрим как чередуются глаголы в паззле со скриншота: 1. Опустить рычаг (активация джамп-пада [3]); 2. Повернуть джамп-пад цепным копьём; 3. Замкнуть щитом цепь, чтобы активировать настенный джамп-пад [4]; 4. Прыгнуть и отскочить от настенного джамп-пада; 5. Приземлиться на балкон; 6. Замкнуть щитом цепь и открыть дверь рядом с цифрой [9]; 7. Спрыгнуть и повернуть джамп-пад цепным копьём; 8. Прыгнуть и отскочить от настенного джамп-пада; 9. Приземлиться и разбить щитом замок на двери. Да, тут есть повторы, но грамотное чередование сохраняет чувство разнообразия. Именно оно позволит игроку не заскучать, пока он будет исследовать эту довольно запутанную, но плотную и вертикальную локацию. #анализигр #левелдизайн #Doom

Побочная активность с погоней в Black Flag Resynced ч.2: подводка игрока к новым целям Пока игрок гонится за листочком и пытается не совершить ошибки в перемещении, он полностью сосредоточен на объекте преследования. Подобную фокусировку внимания можно использовать со стороны разработчика и завести игрока в новую область уровня, которую игрок бы без этого искал гораздо дольше. Таким образом на видео после окончания погони я буквально задался вопросом: "А, собственно, где я оказался?" Я ведь и правда попал в место, которое до этого не находил. Недолгая проверка показала, что новая тропа вывела меня к секретному сундуку. А, когда я дошёл до этого сундука, то обнаружил уже новый секрет, но это уже спойлеры 😎 Извлеките из этого вот что: у любой внеквестовой активности может быть побочная цель в дизайне помимо самого прохождения активности. В приведённом примере я не только получил новую шанти, но и обнаружил секретную область. #анализигр #левелдизайн #AssassinsCreed

Пространство для ошибок В левел-дизайне важно не только подкреплять навигацию на основных маршрутах, задавать направленность и ограничивать игровую область, но и давать пространство для ошибок. Сейчас расскажу на примере. На видео первая часть головоломки по получению синего ключа в миссии Resurrection из кампании Doom: The Dark Ages. Мне нужно было проплыть бассейн, разделённый решёткой. Чтобы эту решётку поднять, надо дёрнуть рычаг на дне, а затем метнуть щит в открывшееся пространство на стене. На бумаге это даже головоломкой назвать назвать сложно, потому что игроку надо пройти всего два шага, не правда ли? 👀 Вот сейчас смотри видео, если ещё не 👀 Видишь? Прохождение включает гораздо больше событий: 1. В начале я посмотрел на сценку, где местные молятся статуе; 2. Затем я проверил можно ли проплыть под решёткой, потому что вода ограничила видимость; 3. А когда вылез, то прямо передо мной оказалась разбиваемая стенка, которую я тоже незамедлительно использовал, думая, что за ней может быть дополнительный элемент паззла. Все эти три элемента: повествование через окружение, ограничитель видимости и необязательный тупик с лутом, — позволили мне строить ложные гипотезы о способах прохождения этого уровня и безболезненно их проверять. Я совершал ошибки в решении паззла, предлагая игре неправильные решения. Но меня за это не штрафовали, а даже награждали: нарративом и графикой или даже полезным предметом. Так что чтобы сделать пространство действительно ёмким, а исследование — увлекательным, давайте игроку дополнительный контент, который не является необходимым для прохождения. Игрок будет его исследовать, думая что он связан с эффективным прохождением (или просто из любопытства) и будет глубже погружаться в игру, а вы как разработчик получите более длительное прохождение и высокую оценку вашего труда. #анализигр #левелдизайн #Doom

Про камеру при платформинге Часто камеру используют не только, чтобы дать какую-то конкретную информацию, но и чтобы создать определённое настроение при прохождении. Хороший пример работы с камерой из 007 First Light. Разработчики из IO Interactive часто применяют такие штуки на протяжении всей игры. Когда мы дизайним какую-то платформинг секцию, и нам важно дать игроку определённую информацию (куда лезть или идти дальше), мы можем заметно отдалить камеру, чтобы улучшить обзор. В данном случае, мы помогаем игроку понять, что здесь обрыв, но есть следующая труба, на которую нужно перепрыгнуть (скрин 1). При этом, дальше у нас может быть другая активность: в персонажа стреляют, или сверху летят какие-то обломки, или нужно просто усилить впечатление от того, как героически Бонд преодолевает препятствия. Во всех этих случаях камеру часто приближают (скрин 2), делают более "амплитудные" анимации карабканья по трубе или другому объекту, и делают громче звуки дыхания. Камера приближается , чтобы лучше показать эмоциональное состояние персонажа. А ещё при таком близком ракурсе у игрока возникает ощущение потери контроля, потому что мы не видим то, что вокруг нас. Это позволяет спавнить обломки прямо над головой, или создать любую другую угрозу для нашего персонажа и быть уверенными, что игрок не заметит её заранее, и у него будет не так много времени подготовиться. Причём, уже по приближению становится понятно, что-то сейчас произойдёт. Но иногда ничего не происходит и тогда это работает как обманка. И всё, что для этого надо, это немного другой ракурс, громче звуки персонажа и более заметная анимация. Это чаще всего две основные функции камеры, если говорить не про катсцены: либо дать какую-то информацию, либо создать определённое настроение и эмоцию для игрока. Тег пишу #leveldesign, потому что довольно часто именно дизайнеры уровней занимаются настройками камеры, особенно в небольших командах (у самого был как раз такой опыт). В целом полезно знать, как работает камера, потому что это помогает делать более продуманный дизайн локаций. #gamedesign #leveldesign #007FirstLight #FirstLight #анализ

Поиск рычага через ключевой ракурс ❗️Одна из поздних миссий DLC Revelations, но спойлеры замазаны❗️ В какой-то момент под конец миссии я обнаружил, что на карте осталась неисследованная область. На (1) она покрыта тенью, а на (2) она расположена за высокой дверью справа. (3) Я подошёл к решётке, чтобы посмотреть содержимое комнаты. Никакой подсказки о том, как туда попасть я не увидел. Иногда в таких ситуациях можно увидеть луч света или проход, который ведёт в такой секрет и можно будет предположить с какой стороны в принципе вести поиск. (4) В соседнем помещении обнаружил окна. Было сложно было понять, открытые они или глухие. (5) Всё-таки глухие и непробиваемые. Зато мою гипотезу авторы наградили простенькой кат-сценой, которую можно увидеть только через эти окна. Было видно как стояло два транспорта и один из них поднялся в небо. Если проводить его взглядом, то можно увидеть эпичное сражение. Однако, детали. (6) Как только я развернулся меня осенило. Рядом с дверным проёмом что-то еле заметно мерцало. Что-то маленькое. Это оказался рычаг. Странно, что я раньше не додумался посмотреть здесь. Почему? Дело в том, что он расположен с учётом простого правила: при активации рычага, в этом же ракурсе должно быть видно последствие его использования. Этот ракурс для подобной секретки будет ключевым (от англ. key frame). Следуя этому правило можно посмотреть, есть ли на уровне место, удалённое от двери (например, не в том же помещении, что и дверь), но где эта дверь всё ещё будет видна. И тогда рычаг найдётся моментально. Обычно ключевыми ракурсами в левел-дизайне называют точки, где игрок принимает навигационное решение (меняет/выбирает путь) или где он получает одномоментно много новой информации (после входа в помещение, выхода на улицу и т.п.) Но для головоломок и секретов ключевым ракурсом я бы в том числе назвал тот, который сообщает о важной взаимосвязи элементов паззла и подсказывает дальнейшие шаги. #анализигр #левелдизайн #Doom

Награда и отказ на примере Doom: The Dark Ages Я много раз писал про этот приём, но сегодня хочу отметить дополнительные решения, связанные с ним. Напомню, награда и отказ — про то, чтобы показать награду, но не дать очевидного ответа, как её получить, в том же ракурсе. Пример на скриншотах взят из начала миссии Spire of Nerathul. Интересно тут то, что сам секрет довольно неплохо запрятан: он находится за одной из высоких решёток. Таких на локации много, то есть само наличие этого элемента ничем внимание не привлекает. Его расположение — тоже обычное. Чтобы у игрока был хоть какой-то шанс найти это место за разумное время, на него с обратной стороны повешен разбиваемый металлический замок. Он ярко оранжевый и игрок к этому моменту уже точно научен тому, что его надо разбивать, а значит за ним есть помещение. Замок отлично читается через решётку даже с расстояния. А если игрок подойдёт вплотную, то через между прутьев может разглядеть отверстие в потолке — это вторая навигационная подсказка, которая нам говорит с какой стороны искать вход. Далее скриншоты показывают мой путь до этого отверстия. Авторы заложили довольно хорошо запрятанную комнату. А её плохую читаемость решили добавлением яркого замка. Это вполне осознанный дизайн и хороший выбор для данного контекста. А могли бы сделать открывание решётки по рычагу и тогда бы этот секрет гораздо чаше искали в сети ;))) Тут уж количество и явность подсказок будет зависеть от того, какая у дизайнера была цель 😎 #анализигр #левелдизайн #Doom

Виды испугов в хоррорах Хоррор — один из моих любимых жанров в левел-дизайне, потому что он по-настоящему даёт развернуться с точки зрения режиссуры игрового опыта. Позволяет всячески поиграться с игроком и манипулировать его поведением более явно, не нарушая при этом погружения из-за особенностей жанра. Ужасы пугают пользователя за счёт контраста получаемой информации. Если эта новая информация поступает пользователю очень быстро, то увиденное скорее всего опишут как "скример". Причём скример может всё ещё работать, даже если использует всего один канал информации (аудио или видео). Примеры: - Тихое появление монстра в кадре из The Callisto Protocol - Внезапные реплики старика в прологе Lykho Если контраст получаемой информации будет более явный и продолжительный, то процесс будет уместнее описать ужасом выживания, экзистенциальным ужасом или, как вы чаще его слышите, survival horror. Сюда я бы отнёс любые сцены, где персонажа игрока преследует бессмертный монстр. Хантер из Dead Space, Пирамидоголовый из Silent Hill, Чужой из Alien Isolation и т.п. Идею вы поняли. Также сюда можно отнести примеры, когда герой всё-таки может дать отпор, но шанс выживания не гарантирован. В качестве примера посмотрите этот пост по Cronos: The New Dawn. Но самые клёвые ужасы на мой взгляд, это психологические. Как их вписать в эту систему, что я описал выше? Очень просто. Они всё ещё работают на контрасте ожидаемой и получаемой по факту информации. Хитрость в том, что они работают на депривации информации. Вы не получаете то, что ожидаете. Поэтому людей вводят в ужас так называемые лиминальные пространства, то есть места, где вы привыкли видеть много людей, но в данный момент времени не встречаете там ничего кроме звенящей тишины. Яркие примеры таких игр: The Exit 8 и Pools. Психологический хоррор ещё изредка использует приём, который мне хотелось бы выделить отдельно. Это когда вы притягиваете внимание игрока к объекту, который нарушает сцену, как будто находится не на своём месте. А когда игрок приближается или поворачивает к нему камеру — он исчезает. Ровно этот приём я обнаружил в Dead Take. Вы можете посмотреть подобную сцену в приложенном видео. У игрока как будто выдёргивают из рук пульт ровно в момент, когда он хочет переключить канал или телефон, в момент, когда уже было слышно что собеседник снял трубку. Только рядом нет человека, которому можно было бы выдвинуть претензию на этот счёт. Игрок получает чувство бессилия и именно оно накапливает внутри чувства страха. #анализигр #левелдизайн #нарративныйдизайн #DeadTake #TheCallistoProtocol #Lykho #Cronos #TheExit8 #Pools