Сперва направь игрока по неверному пути Звучит спорно и не всем подойдёт, но так можно избавиться от проблемы перекрёстков, где игрок не совсем понимает где основной путь. Особенно это полезно для открытых миров. Левел-дизайн ни в коем случае не про навигацию по квест-маркерам. Интерфейс и окружение — вещи разные. Но мы, как левел-дизайнеры, можем пойти на уловку за счёт того, как наши квест-маркеры работают. В Dragon's Dogma II: The Dark Arisen я шёл по маркеру. Просто куда-то на север. Прошёл развилку. Дошёл до пропасти и пешки мне сказали, что надо бы найти другой путь. И тут я понял, что из-за того, что я следовал по направлению маркера, меня сперва завели в необязательную область. А основная тропа казалась побочным путём, потому что шла в сторону от направления моего движения. И знаете что? Я был только рад. До развилки возвращаться не так далеко и меня избавили от чувства, что я что-то пропустил по пути. Так что берём на заметку: сонаправленность пути на развилках может быть растолкована игроком как намёк на то, какой путь основной, а какой — нет. А мы уже при разработке карты можем схитрить и поменять их местами ;) Главное, чтобы подобная уловка не несла какого-то высокого риска для игрока — потому что тогда общее впечатление может, наоборот, подпортиться. #анализигр #левелдизайн #DragonsDogma

Неконсистентность механик в рамках одного уровня Или даже одной зоны внутри уровня. Это всегда обидно. И тем обиднее, чем лучше выполнено всё остальное, потому что вот ещё бы чуть-чуть и было бы идеально =) В данном случае речь и первой мисси в Gears of War E-Day и использовании ряда механик. Конкретно сегодня, хочу обратить внимание на запрыгивание. Прыжки и подтягивание на всё подряд — новшество для серии. До этого арены работали от куда большего количества ограничений. Поэтому, конечно же, я принялся проверять новые решения на прочность. Не как зануда-блогер, а как игрок, не подумайте. Мне правда интересно. На видео я заснял фрагмент с кучей машин, на которые авторы мне позволили залезть. А вот на пару машин — оказалось нельзя. Вот только на одну из них я даже не хотел пробовать залезать (1й скриншот), потому что она ну очевидно выходит за игровую область и стоит просто как украшение, чтобы разнообразить границу уровня. А вот вторая, в самом конце видео и на втором скрине — стоит внутри уровня. Для меня как игрока и персонажа внутри игры в данном случае граница моих возможностей обозначена стеной дома. А значит всё на этой узкой улице, по идее, подчиняется правилам игры. Почему же тогда на эту машину нельзя запрыгнуть? Причин может быть несколько, например: 1. Позиция с крыши ломает флоу боя и предоставляет излишнее преимущество; 2. Спрыгивание с машины приводит к некрасивым или даже забагованным ситуациям; 3. Без неё игроки чаще бежали налево, хотя огонь противника начнётся справа и т.п. Как тогда можно было решить проблему? Для начала, правильно её определить. Проблема не в наличии или отсутствии машины. А в том, что игрок думает, что может запрыгнуть, хотя это запрещено. Что нам тогда надо делать? Правильно. Как-то сделать так, чтобы это желание не возникало, т.е. недоступность крыши была визуально телеграфирована. Для этого разработчикам надо было поставить всякий хлам не с боку машины, а прям на крышу. Что угодно: обломки здания, багаж, труп — главное, чтобы читался неровный и статичный силуэт. #анализигр #левелдизайн #GearsofWar

Погоня за паранормальной колонкой? Почему нет! В играх типа CONTROL Resonant очень важно поддерживать уровень "дичи" в любом квесте, чтобы внезапно в насквозь сюрреалистичном сеттинге не нарисовалась будничная активность. В одном из квестов Дилан Фейден получает задачу собрать полный сет аудио-системы. Почти сразу даётся намёк на то, что сами колонки — паранормальная сущность, а значит, они могут представлять угрозу. Как именно — не раскрывается. Но как только игрок попробует взаимодействовать с любой колонкой из сета она... убежит! Вернее, она будет телепортироваться скачками. Каждый скачок будет сопровождаться звуком, уроном по площади и вспышкой, которая помогает отследить перемещение объекта и зону поражения. Чтобы упростить задачу игроку финальный сегмент маршрута колонки замкнут, то есть она будет "плясать" в контролируемом пространстве, где будет проще подловить момент и подбежать к ней. Вы может даже и не придадите значение дизайну этого квеста, но он очень крут. Со стороны нарративного дизайна все свойства паранормального объекта показаны без текста или какого-либо дополнительного объяснения — всё через геймплей! А со стороны левел-дизайна подобран очень адекватный маршрут, который немножко пугает в начале из-за стремительно набора дистанции между игроком и целью, а потом успокаивает за счёт введения маршрутной петли и изолирования области поиска на стройке. #анализигр #нарративныйдизайн #левелдизайн #CONTROL

Звонок напарнику Еле удержался, чтобы не назвать пост "звонок другу", но суть это не изменит. Речь, конечно, про фичу, которую впервые в полной красе мы увидели в Cyberpunk 2077: при достижении определённых мест или выполнении условий Ви получал звонок от местного фиксера, другого квестодателя или ещё какого-либо важного NPC. Гениальность фичи в том, что игрок получает нужную информацию, но при этом разработчику не нужно костылить NPC, следующих за персонажем. Главное, чтобы сеттинг игры позволял наличие удалённой связи, то есть раций, звонков или телепатической связи. CONTROL Resonant при этом показал изящное развитие идеи: возможность вызывать на связь самому при взаимодействии с точкой в пространстве. Подозреваю, что в разработке эта функция носила название Report Feature. Суть в том, что Дилан докладывает своему штурману Зои то, что видит. Если Зои стоит рядом — она ответит так, если она далеко — воспользуется рацией. Далее фича разделяется на две: репорт окружения и квестовых объектов. В первом случае активация выхода на связь подразумевает огромное расстояние и наведение камеры на точку вдалеке. Так Дилан может задавать вопросы про крупные здания, аномалии и прочие ориентиры как на первом видео. Во втором случае он должен подойти на дистанцию в несколько метров к предмету, который поможет перейти на следующий шаг квеста. Таким образом герой докладывает о нахождении улик, трупов и выживших. Можете посмотреть пример на втором видео. Берём на вооружение. Отличая фишка. Со стороны нарративного дизайна она позволяет авторам доносить игроку информацию, когда он находится в удобном для этого месте и дарить агентивность в исследовании. А левел-дизайнеры могут сделать исследование ритмичнее добавив в места просадки динамики точки репортов. #анализигр #нарративныйдизайн #левелдизайн #CONTROL

Любому маршруту нужно разнообразие Именно эту проблему дизайнеры пытаются решить, когда продумывают интенсивность миссии в линейной игре или распределение точек в открытом мире и генерацию случайных событий. Но это касается и куда более локальных вещей, типа маршрута для перемещения по выступам на стене или скале. Цусима не особо вымучивала скалолазание и иногда получала примерно то же самое, что позже покажет FF7: Rebirth: прямые линии с постоянными одинаковыми прыжками. Йотей же исправила эту проблему. И не только тем, что сделала маршруты по стенам изогнутыми и рваными. Нет, всё хитрее. Дело в том, что если по привычки из других игр попробовать ускорить перемещение прыжком — персонаж просто встанет намертво. Это штраф за спешку и нежелание читать маршрут. Поэтому там, где выступы стоят рядом — нужно просто отклонять стик. А вот где между ними зазор — нужно нажимать прыжок. Если сделать всё своевременно — получится красивый флоу. На втором скриншоте я отметил зелёным места для удержания стика и жёлтым — для прыжков. Именно ограничения и поиск правильного маршрута делают такие сегменты увлекательнее. Это помогает внести разнообразие, даже если игромех останется простым. #анализигр #левелдизайн #GhostofYotei

Миссии, проводящие игрока через карту Для игр с открытом миром это критический важный дизайн. Он подстёгивает любопытство и подталкивает игрока вернуться в увиденные места, прервав на время прохождение главного квеста. Есть даже очень часто встречающаяся реализация, которую я называю "кругом почёта" или "вводной экскурсией". Я имею в виду миссии, которые: 1. Происходят после обучения/пролога; 2. Требуют проследовать за NPC; 3. Проводят игрока через несколько точек интереса, не относящихся к заданию. В Ведьмак 3: Дикая Охота подобный фрагмент начинается после пролога и первого сражения с гулями. Геральт следует за Весемиром к ближайшему поселению. По дороге игрок видит разграбленную деревню и перекрёсток, в кадр попадаются NPC и указ на дереве, с которым игрока обучили взаимодействовать в самом начале, а в заброшенных домах, очевидно, может попасться какой-никакой лут. Мало того, интерфейс мини-карты подсказывает, что рядом есть много собираемых растений, а на берегу ожидает целая толпа монстров. После части, записанной на видео, герои впервые столкнутся с местным big bad — Королевским Грифоном, что сделает миссию исчерпывающей для стартового региона: авторы показали и потенциальные места для исследования и показали с каким монстром Геральту придётся иметь дело всю ближайшую сюжетную главу. Кстати, в одном из моих прохождений (кажется, на патче 4.0.4 Next Gen) в заброшенной деревне прямо на моих глазах на крестьян напали дикие собаки! Суть в том, что Геральта ждёт Весемир. Есть какое-никакое нарративное обоснование, если не спешки, то как минимум ожидания того, что игрок пойдёт по правильному пути. Это тоже очень важное слагаемое подобных миссий. Если хотите ещё примеры, то мне очень нравится, как подобные миссии выполнены в Saints Row: The Third и GTA5. В первой вы ездите с напарником и осматриваете город на предмет того, какие же банды отжали вашу территорию. Это предвосхищение не только ваших сюжетных противников, но и целой кучи точек интереса по пути. Если не ошибаюсь, это Mission #4 - Steelport Here I Am. А в GTA5 эта миссия замаскирована под гонку. Совершенно гениальное решение! Играя за Франклина вы едете наперегонки с Ламаром Дэвисом по довольно длинному маршруту через Лос Сантос. И по дороге видите несколько сценок, крупных инфраструктурных объектов и ярких мест, которые хотелось бы посетить, но миссия вам не даёт из-за спешки 😎 #анализигр #левелдизайн #Witcher #GTA #SaintsRow

Хлебные крошки из лута При освобождении от демонической порчи очередного района Киото я обнаружил много-много лута. Он был разложен буквально в каждом прилавке, поэтому я нарезал зигзаг через всю улицу. Но в какой-то момент желание всё собрать привело меня к сундуку на втором этаже. Как? Один предмет был положен прямо перед прилавком, снаружи. Его было очень хорошо видно. Второй предмет лежал внутри так, чтобы он точно был виден с точки взятия первого предмета. Уже в интерьере можно было заметить предмет у подножья лестницы, ведущей на второй этаж. Это очень хорошее решение, т.к. лестница сливалась с фоном и её легко было пропустить. На втором этаже следующий предмет лежал ближе к двери в соседнюю комнату. В конце меня ждал сундук. Это ни что иное, как давно набивший оскомину приём "Хлебные крошки", но выполненный не косметическими пропсами, интерактивными объектами. Особенно хорошо это работает сразу после длительного дефицита. Тут так и получилось, т.к. до этого была сюжетная миссия, в которой я несколько раз умирал и перепроходил босса. А ещё лучше это работает, когда есть условно бесконечный лут (ресурсы, расходники), которые всегда полезны, но которые можно раскладывать сколько угодно. #анализигр #левелдизайн #Onimusha

Atomic Heart. Маршрут в уровне над Белугой в комплексе ВДНХ. Когда мы делали комплекс ВДНХ одной из самых сложных задач было распределить все помещения и коридоры так, чтобы и контент весь запланированный показать и не вписаться в какие-то внезапные пересечения геометрии. Иногда это приводило к очень интересным решениям прямо в процессе. Например, зал с подлодкой "Белуга" вырос в многослойный бутерброд из комнат и так удачно встал, что я понял — это идеальная возможность сделать дополнительный и неожиданный выход из закрытого сюжетного комплекса назад в открытый мир. Так появился зал на скриншоте. Занимался им один из лучших левел-дизайнеров на рынке — Аркадий Киселёв. От меня были изначальные вводные и требования к маршрутам, а с него — реализация. В итоге мы получили один из самых необычных маршрутов в игре. Сперва игроку надо было добраться через бассейн к полимеру. Когда игрок нырял, то его, внезапно, ждал прикольный пейзаж, потому что под водой он видел стеклянный потолок, а через него — помещение с подлодкой, которое недавно посещал. А если он чуточку задерживал взгляд, то мог найти дополнительный сундук с лутом. В полимере его ждало стабильное снижение темпа засчёт тягучего плавания, но это компенсировалось нестандартной траекторией по спирали, которая вынуждает постоянно контролировать камеру. В процессе игрок также слышит голоса людей, поглощённых полимером. А после этого идёт акробатическая секция с прыжками по деревянным балкам. В самом конце, когда игрок выполнял цель на поверхности и дёргал сюжетный рубильник, он мог быстро и красиво срезать, совершив единственный в игре "прыжок веры" в полимерный бассейн. Расстояние было достаточно большим, чтобы успело захватить дух. Да, если кто-то подумал в этот момент про Assassin's Creed, вы считали мою пасхалку 😎 Единственное, что в этом уровне "не выжило" — скорость перемещения по балкам. Она была существенно ниже, правдоподобнее, у персонажа ощущался вес. Понимаю, зачем бывшие коллеги ускорили "скалолазание" в целом, но имхо это стоило решать иначе: разнообразием маршрута и изменением анимаций на более широкий хват, а не линейным ускорением анимаций. #анализигр #левелдизайн #AtomicHeart

Как прокачка меняет повторное прохождение В Marvel's Wolverine есть некоторые элементы прокачки, которые выглядят странно: они открывают возможности, которые как будто напрашиваются с самого начала. Одна из таких штук — двойной стелс-килл. Но на New Game + стало понятно зачем так сделано — авторы подталкивают игрока к разным сценариям прохождения. В примере сцена, где Логан срывается с тросса и падает прямо на противников. В первом прохождении на этом этапе ещё нет двойного стелс-килла, поэтому игрок в любом случае вписывается в открытый бой. На втором же прохождении возможно то, что я снял на видео: игрок прямо в падении активирует стелс-килл, после чего автоматом снимает второго врага. Времени тратится меньше, бой пропускается. И игрок чувствует себя более способным героем. Не самое очевидное решение и не все директора согласятся с таким решением в дизайне, но я бы взял на заметку: имхо, неплохое решение для поддержания различных сценариев прохождения в игре, где есть что перепройти после полной прокачки. Мечу этот пост не только тегом "гейм-дизайн", но и "левел-дизайн", потому что подобные нюансы меняют динамику миссии и это в идеале должно быть под присмотром автора уровня. P.s. А вы знали, что в этом сегменте проникнуть на территорию можно иным способом (не через зип-лайн)? Такая возможность поддержана левел-дизайнером! Попробуйте найти этот маршрут, когда будете проходить сами. #анализигр #геймдизайн #левелдизайн #Wolverine

Зачем делать лишние нажатия в исследовании уровня? Когда я слышу этот вопрос мне хочется убивать, если честно. Вместо тысячи слов посмотрим на примеры. 👀 Смотрим первое видео 👀 В нём Миямото: 1. Поднялся по лестнице; 2. Разбежался; 3. Спрыгнул; 4. Спустился по лестнице; 5. Разбежался; 6. Спрыгнул; 7. Подтянулся; 8. Разбежался; 9. Спрыгнул; 10. Спрыгнул. А по факту я просто давил левый стик, не нажимая больше ничего. Потому что в игре очень много автоматических транзишенов вплоть до перехода на спринт (если вкачать определённый перк). 10 действий, 1 удержание стика. 👀 Смотрим второе видео 👀 Тут наш герой: 1. Прокрался на корточках; 2. Спрыгнул; 3. Взял предмет; 4. Разбежался; 5. Взял растение; 6. Разбил горшки; 7. Отстрелил замок; 8. Разбежался; 9. Открыл дверь; 10. Взял предмет; 11. Разбежался; 12. Сломал замок; 13. Открыл дверь; 14. Взял предмет. Автоматизированы в этом случае были только спрыгивание и разбег (переход на спринт). Всё остальное игрок делал сам, осознанно, пытаясь "раскусить" логику запертой двери и найти все предметы. 14 действий, 10 нажатий кнопок. Что из этого на практике увлекательнее и лучше удерживает, думаю, даже комментировать не стоит. Так что если вы столкнётесь с искренним непониманием коллеги по поводу того, что лучше в исследовании оставлять выполнение действий на откуп игроку, просто киньте ему этот пост. Правильным ответом на вопрос: "А зачем нам вынуждать игрока давить лишние кнопки в исследовании/перемещении?" Будет, конечно же: "По той же причине, по которой в нашей игре нет автоматического боя." Игрок пришёл играть в игру. Если вы делаете отдельные стори-биты про перемещение и исследование, делайте их на совесть. И, наоборот, если вы не не видите в этом смысла, то может вам вырезать из игры всё кроме арен? А может пойти дальше и, простите, авто-баттлер сделать вместо экшена? =) Ну, думаю, вы поняли. Оставляйте игроку ввод. Играть в игру, не нажимая кнопки для совершения действий, это суррогат, если игра изначально не про автоматизацию. Важный комментарий по поводу конкретно Onimusha. В игре очень неконсистентная проработка ввода в контекстных механик: где-то всё за тебя делает игра, а где-то надо стабильно вводить команды самому. Но эта игра может себе это позволить, потому что в ней превосходная боевая система и игра в целом про бои. Если же у вас нет в загашнике выделяющейся боевой системы, но есть исследование, это исследование необходимо вытаскивать на приличный уровень. #анализигр #левелдизайн #Onimusha

Закольцованность арен Зачастую эта черта построения боевых пространств приписывается больше к многопользовательским жанрам, т.к. в одиночных играх бои могут быть однонаправленные. А в некоторых играх таких арен — большинство (Gears of War и подобные). Но вот в Росомахе арены либо небольшие и поддерживающие движение как по, так и против часовой стрелки, либо очень большие и поддерживающие петлевые маршруты не только по периметру, но и вокруг отдельных объектов. На скриншоте предлагаю посмотреть на одну из самых маленьких арен в игре. Она, в целом, сделана довольно грамотно: тут и зона с повышенным штрафом (пропасть), и три уровня высоты, и заметная артовая доминанта в качестве локального ориентира, и куча точек использования контекстных механик: подтягиваний, волл-ранов с подтягиванием, прыжков с ускорением и зип-лайн. Но самое главное тут — поддержка удобного перемещения в обе стороны, если бежать вдоль периметра. Жёлтым я отметил места с использованием механик для движения по часовой стрелке. Зелёным — против часовой. Красным — места, применимые в обе стороны. Что ещё стоит отметить: 1. Движение против часовой явно удобнее: зип-лайн можно использовать в обе стороны, но при подъёме движение будет сильно медленнее и Логан может стать удобной мишенью для дальних атак; 2. Тележка выглядит одиноко, хотя перепрыгивание через неё клёво анимировано. Как будто таких элементов можно было бы сделать 2-3 на арену; 3. Пропасть ничем не предвосхищается в ближайшем окружении. Если игрок перемещается боком, то может не заметить дыру в полу и упасть. Будет ощущение нечестного проигрыша. Не помешали бы декали трещин, каменная крошка или даже пятна краски/потёртостей, чтобы пропасть можно было предвосхитить чуть заранее. #анализигр #левелдизайн #Wolverine

Штраф за безумное выполнение квестов на автомате ч.1 В прологе The Blood of Dawnwalker можно найти место с кучей трупов. Бедолаги погибли при загадочных обстоятельствах. В режиме чутья Коэн может увидеть в интерфейсе пульсирующий кружок, обозначающий источник таинственного звука от невидимого противника. Противник этот на открытый конфликт не выйдет, что само по себе — прикольное заигрывание с ожиданиями игрока, учитывая сторителлинг через трупы вокруг. Но самое главное — он накажет игрока за привычное "следование за интерфейсным маркером". Дело в том, что в процессе бега за источником звука Коэн споткнётся об корни. Достигается это за счёт того, что в режиме чутья окружение становится блёклым и уследить за внезапно появившемся препятствием сложно. Rebel Wolves неоднократно ломают привычные устои прямо с начала игры и всячески подталкивают игрока включать голову там, где большинство современных игр просто поощряет нажатие кнопок и сдачу квестов. Фича, в целом, нарративная, но с точки зрения левел-дизайна мне очень понравилось, что внимание игрока фокусируют на UI, в то время как в уровне появляется опасность. Штраф от спотыкания чисто символический, но уникальный, что помогает сформировать яркое впечатление, которым хочется поделиться. Отдельно отмечу, что авторы сыграли максимально честно: перед этим эпизодом можно найти труп, увидев который Коэн прямо скажет: "Кажется, споткнулся о корни". Таким образом авторы предвосхитили опасность, как бы дополнительно подстегнув игрока за невнимательность ;) #анализигр #нарративныйдизайн #левелдизайн #TheBloodofDawnwalker

Правильные "веса" путей на развилке В Resonance: A Plague Tale Legacy много развилок. И они все сделаны с пониманием дела. Если по миссии персонаж должен петлять и легко теряться в окружении — перекрёстки будут равновесные, с неявным выделением основного пути. А если надо чётко идти к цели без лишних преград, то основной путь всегда будет отчётливо выделен. На скриншоте один из таких примеров. Основной путь, очевидно слева. А справа — вертикальная щель, через которую София может приставным шагом попасть в секретку. Тут целое комбо решений, которые помогают понять, что основной путь — слева: - контраст; - ширина; - открытость; - общая читаемость; - сонаправленность с дорогой; - освещённость; - наличие уникальных силуэтов. А вот чтобы попасть в секретку, нужно свернуть с дороги и пройти через щель, прикрытую сверху пальмой, и не сливающуюся с окружением. Чуете? Всё это пост-фактум кажется простым, но многие плавают даже в таких простых задачках по композиции, и левел-дизайнеры, и левел-артисты. #анализигр #левелдизайн #PlagueTale

Более проработанный нарратив может помочь левел-дизайну Просто восхитительный пример из Resonance: A Plague Tale Legacy без спойлеров. У героини есть дневник с подсказками. Наличие в нём подсказок обосновано её видениями будущего и записями отца. Отец эти записи делал во время экспедиции, которая прошла за кадром в прологе сюжета. Пока ничего необычного, всё грамотно и аккуратно проработано. Идём дальше. В одной из миссий героиня идёт через систему пещер. Очень запутанную, настоящий лабиринт. Найти правильный путь можно по изображениям, которые её отец нанёс мелом на стены. Тоже всё понятно: левел-дизайнеры замутили лабиринт, художники сделали целеуказатели, а нарративщики объяснили графический язык целеуказателей. Но есть очень интересная деталь. Как вы думаете, что на втором скриншоте? Это кадр, который я снял когда обернулся и пошёл назад. Персонажи же вернулись из экспедиции. Им нужно было оставить метки для того, чтобы можно было пройти по пещерам назад, к кораблям. Таким образом метки существуют не просто на правах геймичной подсказки правильного пути, а действительно рабочим инструментом, который персонажи использовали по назначению, чтобы обеспечить навигацию в обе стороны. Со стороны левел-дизайна это несёт дополнительную пользу: 1. Во-первых, игрок, который случайно навернул круг в процессе исследования получит штраф: знаки нанесённые для обратного пути собьют его с пути; 2. Во-вторых, этот штраф компенсируется понятным "обнулением" исследования, т.к. игрок сможет спокойно вернуться в отправную точку — входу в пещеру. #анализигр #нарративныйдизайн #левелдизайн #PlagueTale

Оставь бой на бэктрекинг Иногда это будет правильным и даже изящным решением. На видео я забираю вещи из первого сейфа в The Sinking City 2. Путь к нему лежит через несколько помещений с бутылочным горлышком в виде входа в квартиру. Если бы по дороге к сейфу я встретил монстра — то просто сдал бы назад и получил тактические преимущество. Вместо этого авторы расположили противника на обратном пути. Это решило сразу несколько проблем: 1. Теперь игрок не заскучает от возвращения по уже пройдённому маршруту; 2. Игрок не сможет сразу убежать от противника, т.к. будет заперт врагом внутри квартиры; 3. Игрок находится в максимально предсказуемой точке пространства, поэтому авторы могут срежиссировать этот бой настолько насколько считают нужным. А ещё это дофига пугает, особенно на контрасте с супер спокойным ковырянием в инвентаре сейфа 😎 P.s. Если у кого-то возникают такие же артифакты звука при записи игры через Steam-оверлей — напишите плиз в комменты как вы это решили. Есть ощущение, что комп просто пишет ещё и звук, который система подаёт на хаптики дуалсенса, но как это обойти — хз. #анализигр #левелдизайн #TheSinkingCity

Порталы в Mortal Shell 2 Обожаю этот приём. На Unreal самая простая реализация до сих пор держится на использовании обычной прямоугольной плоскости, через которую игрок должен пройти, чтобы уровень изменился. Поэтому, собственно, на видео этот "портал" помещён в такую высокую рамку. Её форма позволяет избежать случая, когда игрок увидит изменение уровня "по линии" сверху. Даже потенциальный мод с фото-режимом не сломает визуал этого портала. А вот в AC Valhalla это можно было сделать, потому что в локации Йотунхайм там портал располагали между двумя деревьями и сверху можно было выхватить визуальный баг ;) Ну, да ладно. Речь не об этом. Этот портал мне запомнился тем, как его артикулируют. И его важность, и сторону с которой надо смотреть. Во-первых, на этой опушке три из четырёх противников тусят именно рядом с порталом. Портал таким образом стал естественной точкой схождения. Игрок и так и так притянется именно туда. Во-вторых, доски расположены с вполне конкретной стороны. Да, они всё ещё примут урон с любого направления, но это визуально вызовет меньший диссонанс именно с противоположной стороны. А ступеньки расположены так, что зайти в портал можно будет только оттуда, откуда задумано, т.к. прыжка в игре нет. Как дополнительный приём композиции, тут использован фундамент под порталом: он выдавливает точку интереса из ландшафта и выделяет её, придавая важности. И контраст хороший с окружением. В общем, тут целый ряд приёмов, которые позволяют игрока познакомить с механикой порталов без единого явного объяснения. Cold Symmetry молодцы, шарят =) #анализигр #левелдизайн #MortalShell

Арена как участник боя Многие стремятся использовать окружение в бою, добавлять различные опасные зоны и ловушки. Но не у всех это получается. Поэтому я предлагаю рассмотреть эту задачу по другим углом: "Можете ли вы после разработки арены назвать её полноценным участником боя?" У неё есть свой отличительный визуальный образ, атакующие рёбра или точки и даже баланс урона =) Единственное что её отличает от подвижных противников — динамика. За неё в данном случае полностью отвечает левел-дизайнер. Я бы назвал арену полноценным участником боя, если выполнены два условия: - Она может быть ритмично использована в бою на протяжении всего боя; - Её возможности визуально считываются и могут быть тактически использованы игроком. Эти критериям соответствует арена с видео. На ней есть куча капканов, которые одинаково работают как на персонаже игрока, так и на обычных врагах. Они сравнительно легко считываются (особенно если разочек напороться) и в них можно предсказуемо заманивать противников. Мне это напомнило решение с восстанавливающейся взрывчаткой в Cronos: The New Dawn. Превосходные дизайны. #анализигр #левелдизайн #MortalShell

Диегетический фаст-тревел В этом году у нас целых две экшен-РПГ, который показали обоснованную с точки зрения мира игры механику быстрого перемещения: Crimson Desert и Mortal Shell. Я был уверен, что постил как это сделано в Багровой Пустыне, но не нашёл записи об этом. Так что держите! В Crimson Desert главный герой открывает портал и перемещается в нужную точку через бездну, некое особое пространство, которое часто упоминается в сюжете. Это всегда клёвая анимация и плавный переход через специальный промежуточный уровень с блокировкой управления и заданной анимацией. С обновлениями авторы сделал так, что бездна подгружается быстрее, анимация короче, а инициировать переход можно теперь хоть во время полёта, хоть во время верховой езды или даже скалолазания. В Mortal Shell 2, на самом деле, есть две механики быстрого перемещения. Между точками сохранения можно быстро перемещаться просто через фейд в тёмный экран. Это быстро, слабо обосновано и доступно не сразу, а только с определённого момента прохождения. А вот быстрое перемещение из убежища сделано максимально диегетично: герой вступает внутрь специального механизма, выбирает точку высадки и... летит! Механизм буквально выстреливает персонажем и он натурально десантируется к выбранной точке с неба. Выглядит очень эффектно. С точки зрения структуры локаций выполнено это почти наверняка так, что через пару секунд после отлёта уровень убежища полностью выгружается. Тонкость в том, что просторы, по которым персонаж ориентируется с вершины башни — это то же часть уровня убежища. Почему? Потому что это низко детализированный муляж открытого мира, а не настоящая карта игры. Поэтому во время быстрого перемещения нужно зафиксировать камеру строго на персонажа, а самого перса запульнуть высоко в небо — это позволит незаметно выгрузить всё окружение. После чего загружается уже боевой уровень прибытия и камера немножко наклоняется, чтобы дать ощущение стремительного снижения. С этого момента персонаж честно падает уже в новом уровне. Эффект бесшовности тут создан за счёт того, что нам не перекрывают камеру каким-то 2D-артом на загрузочном экране, а держат в фокусе персонажа. Ну, вернее, визуальный эффект частиц, которым персонаж становится во время полёта =) И этот пучок искр не исчезает. Хотя почти наверняка это не одна и та же сущность: просто за счёт потока частиц нам кажется, что не произошло подмены одного эмиттера (из уровня убежища) на другой (в уровне высадки). Очень клёвые технические решения со стороны структуры мира, которые попали в игру исключительно из соображений эффектности и погружения! #анализигр #нарративныйдизайн #левелдизайн #CrimsonDesert #MortalShell

Отличный платформинг в секретах Quake: Dawn of the Machine В первом же уровне нового пака миссий превосходные секреты. Один из таких довольно короткий, но очень изящно сделан. На первом скрине я отметил жёлтой стрелкой откуда я пришёл. Как только развернулся увидел несколько плашек брони на трубе и с непривычки игры в первый Quake не сразу понял как туда попасть. После нескольких проб и ошибок я разобрался и был восхищён! Смотрим второй скриншот (вид с места, где лежит броня). Надо запрыгнуть на ступеньку выше и обойти ящики. После чего открывается прогал на броню. Места достаточно чтобы разбежаться и это обманка, чтобы торопящийся игрок попробовал запрыгнуть с недостаточной высоты. Если же аккуратно сойти на трубу, то можно попасть на верхнюю поверхность ящиков и точно также с разбега запрыгнуть уже куда нужно. Необычно тут то, что несмотря на архаичность и угловатость графики в маршруте используются гладки линии и произвольные углы. А также есть место, которые подталкивает к проверке ложной гипотезы. Просто восхитительно! Вообще, я играл во все Quake, кроме первого, поэтому этим летом он для меня стал настоящим открытием. Если вдруг ещё не поняли, то очень рекомендую попробовать эпизод Dawn of the Machine в Quake. Ничего скачивать отдельно не надо, он идёт в комплекте с игрой. #анализигр #левелдизайн #Quake

Заданные стили прохождения и их изменение с уровнем сложности На днях подписчик Максим обратил моё внимание на то, что одно из боевых столкновений в Resident Evil Requiem существенно меняется в зависимости от уровня сложности. Я не поверил и попросил пруфы. Моему удивлению не было предела! Речь идёт о комнате полной лизунов в одной из миссий за Леона. Герой заранее слышит звуки кучи монстров, а потом обнаруживает их на потолке в большой квадратной комнате перед лифтом. Смежные помещения с коридором — узкие коридора, а в сам комнате на полу есть взрывчатка. Монстры слепые. Из этого можно сделать вывод, что разработчики предусмотрели сразу несколько стилей прохождения: - Расстрелять монстров из оружия сразу; - Взорвать гранатами и расставленной взрывчаткой (0:38); - Зажать их в узком коридоре и почувствовать себя настоящим спартанцем из 300 😃 (0:00); - Не идти на конфликт и попробовать вызвать лифт (плохая идея, не надо). Но оказалось, что на максимальной сложности (1:07) это помещение пустое: лизуны выползут только после того, как игрок уже вызвал лифт, тем самым зажав Леона в гуще монстров и подталкивая игрока к куда более агрессивному прохождению. Обратите внимание, что на видео игрок использует максимально прокачанные револьверы. Это лучшее оружие для точечного урона, поэтому он прошёл так гладко. Capcom очень круто проработали боевые столкновения и изменили их специально для любителей высоких сложностей. Это очень дорогой подход, потому что большинство игроков не узнают об этой разнице, пройдя игру всего один раз. Но какой же это крутой дизайн. Моё почтение. На видео я специально смонтировал для вас два стиля прохождения этого боя (от Максима 0:00 и меня 0:38), а третий фрагмент (1:07) взят из прохождения случайного гайда с полным прохождением игры на максимальной сложности. #анализигр #левелдизайн #геймдизайн #ResidentEvil

Привлечение внимания к точке входа Есть клёвые секреты, которые не тизерят награду и даже не дают внятного ответа, есть ли награда или секретная область в принципе. А вместо этого они просто показывают игроку аттрактор — некий объект в окружении, который призван привлечь внимание, не более. Подобный секрет есть в миссии The Library из Halo. В начале мы видим просто нарост какой-то дряни на стене, а когда подходим ближе, уже видим секретный проход. Мы с другом немножко выругались, когда поняли, что проход выглядит так, будто в него можно нормально пройти, а по факту надо присесть. Но, вообще, это тоже может дать положительный эффект. Потому что вход не сработал по самой простой гипотезе "пройти прямо", а потребовал дополнительного неочевидного действия. Это может укрепить ощущение "секретности" этой области. Игрок просто может почувствовать себя более находчивым, что нашёл награду 😎 Этот кейс можно с натяжкой рассмотреть как вариацию "фальшивого тупика", т.е. тупикового ответвления, которое не содержит награду само по себе, но даёт увидеть полезность на обратном пути. P.s. Да, я бегаю в самой уродливой броне. ПОТОМУ ЧТО МОГУ. Ироничным образом её получить было тяжелее всего) #анализигр #левелдизайн #Halo

Целевой сценарий прохождения Когда вы занимаетесь настройкой уровня или миссии, помните о том, какой опыт вы задумали, какой не является целевым, но всё ещё возможен, а какой надо избежать любым способом. От этого зависит приоритет ваших задач и этапы полировки. 👀 Посмотрите видео 👀 На нём мы видим как Леон в Resident Evil Requiem взаимодействует с зип-лайном и... озвучивает комментарий вместо того, чтобы сразу запрыгнуть на верёвку. Это супер тонкая деталь в дизайне уличного уровня Раккун-Сити. Если бы Леон сразу при нажатии на кнопку при первом взаимодействии с зип-лайном прыгал бы на него, то игрок прошёл бы точку невозврата и лишился возможности вернуться назад в том же сохранении. Ну, по крайней мере без перезагрузки и потери части прогресса. Разработчики этого явно не хотели. Поэтому они добавили реплику, где герой подтверждает, что может использовать зип-лайн. Таким образом они явно телеграфируют игроку следующие вещи: 1. Да, Леон может использовать этот маршрут; 2. Да, он доступен прямо сейчас. А по визуальному оформлению можно догадаться, что это точка невозврата. Сумма всех этих решений даёт предсказуемый опыт и прозрачные возможности исследования. Разработчики подкрепили целевой опыт и снизили вероятность негативного опыта. Причём шансы поменялись существенно, а решение сравнительно дешёвое в производстве, браво. #анализигр #левелдизайн #ResidentEvil

Сеты коллекционных предметов Чаще всего, когда дизайнеру ставят задачу добавить в уровень механику, которая либо задержала бы игрока, либо подкрепила исследование, на ум приходят различные решения с ключами: - найди ключ, чтобы открыть дверь; - найди рычаг или кнопку, чтобы активировать механизм; - найди комбинацию, чтобы открыть сейф и т.п. Вторым самым популярным решением я бы назвал добавление коллекционных предметов или записок. Они могут не представлять высокой ценности по отдельности, но в рамках игры дают ачивки, очки или лучшее понимание окружающего мира. В этом плане мне очень нравятся сокривища на манер Uncharted, Indiana Jones или Black Flag Resynced, где каждая находка может что-то рассказать о мире и его истории. Но в этом году было уже две игры, где я отметил другое решение: коллекционные предметы, которые объединяются в сеты. Причём с разной реализацией! В LEGO Batman Legacy of the Dark Knight из этого сделали локальную сайд-активность: найди части фигуры, собери её и получи больше блоков LEGO. На примере видно, как Брюс это делает со снеговиком. В Doom: The Dark Ages | Revelations среди прочих собираемых сущностей есть части реликвий. Они, собственно, объединяются в реликвии. Сами по себе эти реликвии ничего не дают, но когда ты видишь после подбора очередного такого кусочка, что он добавляется в слот незаконченной фигурки, её хочется собрать целиком! Все эти решения позволяют сделать исследование более приятным и увлекательным. А прохождение становится дольше без какого-либо негативного импакта, т.к. механика предельно честная и прозрачная. #анализигр #геймдизайн #левелдизайн #Batman #Doom

Объект фрейминга Я уже неоднократно приводил примеры такого приёма как фрейминг. Это когда в кадре формируется меньший кадр за счёт объектов окружения. Это помогает сфокусировать взгляд игрока на чём-то важном. Проблемы начинаются тогда, когда фрейминг явно сформирован, но непонятно, что дизайнер хотел донести игроку, какую информацию передать таким образом. Поэтому всегда важно помнить об объекте фрейминга, о том, что именно вы им показываете. Смотрим примеры 👀 На первом скриншоте у нас The Alters. Маршрут завёл Яна в тупик с обрывом, а за ним свод пещеры сформировал контрастное окно, открывающее вид на пол соседней полости. И там виден чемодан, который может содержать что-то интересное. Тут всё понятно. Фрейминг стал частью другого композиционного приёма "награда и отказ". То есть нам показали награду в ракурсе, где не читается явный способ дойти до этой награды. На втором скрине — Halo Campaign Evolved. Дверь заклинило и это сформировало кадр неправильной формы. Но он выделяется не только формой, но и контрастом света. А через образовавшуюся щель виден указатель на полу, который подсказывает, что за дверью есть поворот направо, куда в этой миссии Мастер Чиф как раз пытается пробраться. На третьем скриншоте первая итерация одной из работ моей студентки Елены Ботиной. Через окошко в двери виден противник и лут, который он охраняет. Игроку не только показали, где лежит что-то ценное, но и предупредили о возможной опасности. #анализигр #левелдизайн #TheAlters #Halo #Нарраторика

Тактические возможности в бою на примере Halo Первые пара миссий Halo могут оставить обманчивое впечатление о глубине игры, особенно с точке зрения видения боя. Посмотрите видео. То, что на первый взгляд выглядит обычной прямоугольной ареной с колоннами и бочками, на деле оказывается пространством, поддерживающим совершенно разные методы ведения боя. Самая заметная точка преимущества — танк. Под конец столкновения я воспользовался его пушкой и добил пришельца. Помимо этого ростовые объекты на арене обладают вполне честной физикой и весом. Это можно использовать, если игрок опирается на гранаты и прочую взрывчатку: от взрыва их растолкнёт в разные стороны и прибьёт противников поменьше. Ну и самое главное — лэйаут самой арены. Ровно посередине её разделяет крупный окклюдер в виде стены. Это позволяет контролировать количество одновременно атакующих противников: персонаж игрока быстрее врагов, поэтому игрок может при низком здоровье прятаться за этой стеной и заманивать врагов в предсказуемые позиции. А ещё расположение колонн и бочек на момент начала боя позволяет описывать нули и восьмёрки — стандартные петельные паттерны для активных перестрелок на ближней и средней дистанции соответственно. В общем, если вы как и я не сразу понимали почему Halo — культовый шутер, просто дайте ему немножко времени. Боевые столкновения и арены здесь сделаны с умом. Конечно, есть и архаизмы — оригинальной игре уже 25 лет, в конце концов. Но есть и чему поучиться. Школа авторов Halo старая, но всё ещё полезная 😎 #анализигр #левелдизайн #Halo

Незаметное изменение окружения в один кадр Приём старой школы, который очень сильно поднимает общее впечатление от уровня. Прикол в том, чтобы отвлечь внимание игрока на что-то ещё и телепортировать его персонажа в комнату с похожим размером, сохранив поворот и расположение героя. В Dead Take для отвлекания используется вспышка при вытаскивании лампочки. А обратный телепорт срабатывает в момент выключения интерфейса инвентаря, поэтому тоже не особо палится. Но если вы внимательно пересмотрите видео несколько раз, то можете увидеть, что в момент переноса персонажа, на самом деле, его позиция и поворот сохранены не точь в точь и заметно, что персонаж уже не в той же комнате. К слову, учитывая жанр Dead Take, возможно это сделано специально: плохо заметные в моменте изменения геометрии окружения вызывают тревогу на уровне подсознания. Даже если игрок не понял, что произошло. С этим на моей памяти лучше всего игрались Capcom в демке Resident Evil 7. Там представлен дом из флешбеков, но у него есть отличие от основной игры: по мере исследования на стенах незаметно меняются фото на портретах. Многие игроки даже не замечают этого, а тем временем тревога становится тем больше, чем больше времени игрок проведёт в демо 😎 #анализигр #левелдизайн #DeadTake #ResidentEvil

Про декорации Момент из Vampire: The Masquerade — Bloodlines 2, который очень сильно выбил из погружения. Помимо странного утопания одной из стопок бумаг в столе, разумеется. Это очевидно, но сразу не так заметно. Скорее я про то, что здесь используется одна и та же стопка бумаги, причём очень неумело, и это прямо бросается в глаза. Помимо очевидных вещей, вроде того, что тут можно было как-то покрутить масштаб этих стопок (по крайней мере, в толщину), поворот, навалить их под углом одна на другую, чуть утопить в стол так, чтобы этого не было видно, и так далее — здесь очень бросается в глаза вот эта правильная раскладка полукругом. Теоретически это всё можно объяснить, но просто, если вы используете один и тот же пропс для визуала, зачем вы таким расположением ещё и делаете на этом акцент?) Так вот, про декорации. Понятно, что разработка игр это декорации, виртуальная сцена. Обман, своего рода. Но хорошие декорации помогают создать атмосферу и подсвечивают то, что в них происходит. А плохие оттягивают на себя внимание и порождают вопросы. Чтобы этого не случилось, очень важно задавать свои вопросы, когда мы эти самые декорации расставляем. Это и выбор нужного пропса, и то, как их использовать, и какую функцию они должны выполнять в данной локации. И сравнение с реальной жизнью, но только если это требуется данной игре (может ли такое быть в жизни?). Или какой нарратив мы получаем от этого места и конкретно этих предметов, лежащих таким образом. Самое забавное, что если на столе этой композиции из стопок бы не было, и было бы 2-3 стопки, сцена бы всё ещё работала, и игрок скорее всего вряд ли обратил на это внимание. И может быть даже не увидел вот этой впечатанной в стол стопки на переднем плане. Штош) #Bloodlines2 #gamedesign #leveldesign #мнение