Как делать игры в 2026? Давайте порассуждаем на тему того, какие важные моменты стоит учитывать при разработке игр в текущих реалиях? В условиях высокой конкуренции, нейрослопа и продвинутых ИИ-инструментов и пайплайнов. Из первого, что приходит в голову: • использовать ИИ – база • желательно иметь подобие конвейера, чтобы быстро что-то тестировать или пополнять портфолио (если зарабатывать на органике) • бить в какой-то конкретный жанр, шарить за продукт • сфокусироваться на какой-то площадке и иметь стратегию по развитию на ней Есть еще тема с хайп трендами. Например, на ЯИ. Но лично я ее не осилил и не знаю, насколько она сейчас еще работает и имеет смысл. Может кто-то поделится своими мыслями на этот счет. Что думаете? Давайте обсуждать. Хочется понять, что вообще сейчас реально важно.

Немного про чекпоинты В данном случае это точки где загружается ранее сохранённое состояние игры либо сохраняется текущее: позиция игрока, его предметы, состояние активного квеста и сам квест, ну и всё остальное, что может пртребоваться. Интересный пример из Still Wakes the Deep: нам надо помочь поднять батискаф, или аппарат для погружений, где застрял наш коллега (скрин 1). Для этого требуется спуститься на этаж ниже, потом вернуться и активировать рычаг, тут всё просто. Батискаф поднимается (скрин 2). Потом другой коллега, который стоит сверху, благодарит нас за помощь и говорит, что всё в порядке, дальше он сам достанет застрявшего (скрин 2). Отмечу, что батискаф уже поднят, скрина нет, просто поверьте на слово. Это важная деталь. Дальше мне было интересно, что будет, если свалиться в пропасть. Происходит ожидаемый гамовер, игра сохраняет состояние о том, что мы выполнили квест, и нас загружает стоящего на платформе как раз перед этим аппаратом (скрин 3). Но есть нюанс: он почему то опять опустился вниз. Это маленькая деталь, но она довольно заметная, меня прямо выбила из погружения. Да, возвращение на то же место после падения или проигрыша это чистый геймизм, но после него мы ведь опять попадаем в игру. Как игрок я ожидаю, что такие события как перезагрузка с последнего чекпоинта всё-таки возвращают меня в игровой мир с теми состояниями, которые были на момент проигрыша, либо незадолго до него. Но не в какие-то совершенно другие состояния игрового мира. Только что коллега ГГ говорил, что батискаф нужно поднять, мы это делаем, но если упасть, всё это рассыпается как карточный домик. Это пример того, когда точка сохранения/загрузки не учитывает дизайн миссии. Причём, проверка в данном случае простейшая: при загрузке чекпоинта глядим, в каком состоянии квест, и меняем позицию батискафа соответствующим образом. Это вроде мелочи, но именно такие вещи отличают продуманный дизайн, где игрока сложно выбить из погружения, от менее качественного. Даже такие пустяки могут работать на атмосферу игры, или против неё. #StillWakesTheDeep #encounter #анализ #gamedesign

👀Интересные места из игр, которые вы не замечали Недавно решил посмотреть, как на Steam Deck пойдёт Red Dead Redemption 2. Последний раз я этим интересовался давно, так что уже не помню. Так вот, зашёл и ненадолго залип: прошёлся по местности после пролога, вновь походил по прериям и наткнулся на The Loft — максимально интересную локацию, в которой.. ничего нет. У меня такие места в играх всегда вызывают кучу вопросов: их же полноценно проектировали, делали модели, ставили на специальное место, чтобы потом.. не использовать? Но в этом как будто и есть жизнь: не у всего вокруг же имеется смысл. Тут тоже: нереально проработанная хижина со смотровой башней и лагерем внизу никак не задействована в сюжете или сайдквестах. Этот форт просто стоит на вершине горы и всё. Кстати вид оттуда — просто ВАУ, очень зашло, стоял минут десять. А в целом бродил я там примерно полчаса: исследовал лагерь и дом. В доме всё чисто, есть куча расходников, словно люди здесь были недавно — нет чувства покинутости: функциональная, чистая хижина в окружении нереально красивой природы. Я там пытался найти какую историю, мол: сидела армия, ждала команды, а потом не дождалась и ушла — типа такого. Однако никаких писем или намёков отыскать не удалось, хотя история ну сто процентов была: местность её шепчет, а я словно услышать не могу. Полез в инет и удивился, что видосов про локацию нет, да и в целом ни в одном ролике по игре я её не помню... Мест, подобных The Loft, в играх куча, так что если у вас есть пример — пишите в комментах. Ну и реакцию поставьте на пост, если зашло, а то я экспромтом выдал, интересно, стоит ли продолжать рассказывать о таких локах или нет. 😏Подписаться на IGM

Про декорации Момент из Vampire: The Masquerade — Bloodlines 2, который очень сильно выбил из погружения. Помимо странного утопания одной из стопок бумаг в столе, разумеется. Это очевидно, но сразу не так заметно. Скорее я про то, что здесь используется одна и та же стопка бумаги, причём очень неумело, и это прямо бросается в глаза. Помимо очевидных вещей, вроде того, что тут можно было как-то покрутить масштаб этих стопок (по крайней мере, в толщину), поворот, навалить их под углом одна на другую, чуть утопить в стол так, чтобы этого не было видно, и так далее — здесь очень бросается в глаза вот эта правильная раскладка полукругом. Теоретически это всё можно объяснить, но просто, если вы используете один и тот же пропс для визуала, зачем вы таким расположением ещё и делаете на этом акцент?) Так вот, про декорации. Понятно, что разработка игр это декорации, виртуальная сцена. Обман, своего рода. Но хорошие декорации помогают создать атмосферу и подсвечивают то, что в них происходит. А плохие оттягивают на себя внимание и порождают вопросы. Чтобы этого не случилось, очень важно задавать свои вопросы, когда мы эти самые декорации расставляем. Это и выбор нужного пропса, и то, как их использовать, и какую функцию они должны выполнять в данной локации. И сравнение с реальной жизнью, но только если это требуется данной игре (может ли такое быть в жизни?). Или какой нарратив мы получаем от этого места и конкретно этих предметов, лежащих таким образом. Самое забавное, что если на столе этой композиции из стопок бы не было, и было бы 2-3 стопки, сцена бы всё ещё работала, и игрок скорее всего вряд ли обратил на это внимание. И может быть даже не увидел вот этой впечатанной в стол стопки на переднем плане. Штош) #Bloodlines2 #gamedesign #leveldesign #мнение

Давайте игроку место для использования механик перемещения Посмотрите первый скриншот. Это ключевая точка в начале миссии "Осада Чарльз-Тауна" из Black Flag Resynced. Цель игрока — саботировать сигнальный колокол (он в кадре прямо под фонарём). Рядом стоит два стражника и смотрят на колокол. Ещё два — гуляют по заданной траектории с двумя заданными путевыми точками у каждого. Вот как бы вы устраняли тут противников? В каком порядке? Посмотрите, не торопитесь. А теперь откройте скриншот под спойлером. Вот так я нарисовал себе в воображении возможные пути. То есть сперва я бы подловил момент, когда патрульные отвернулись, и залез на стену, а может и крышу. Оттуда подловил бы момент, чтобы разом снять двух человек, стоящих вместе. А потом, если бы успел скрыться, то мог бы либо залезать на сарай и оттуда уже почикать оставшихся, либо по одиночку "осалить" выживших со спины. К моему великому удивлению на здания забраться оказалось нельзя. Это граница уровня, а арена, судя по всему, планировалась под прямое боевое столкновение. На это намекает сразу несколько вещей: - по нарративу миссии герой торопится; - с каждой стороны от колокола в лэйауте арены соблюдены "петли", т.е. есть объекты вокруг которых я всегда смогу отступать во время боя или контролируемо скрыться из вида. Тем не менее, это не повод разыгрывать боевую арену почти полностью в одной плоскости, тем более в такой игре как Assassin's Creed. Когда вы делаете уровень, всегда необходимо помнить, что ваша основная задача — предоставить место для использования механик. Все остальные вещи типа соблюдения классной читаемой композиции, выдерживание задуманного темпа, навигационные подсказки и прочее — уже задачи более высокого уровня абстракции и должны идти в ваших приоритетах позже. Даже если на вас наседает какой-то лид или директор и думает что ему виднее 😎 Если вы делаете уровень для GTA, к целевой точке в пространстве всегда должна быть возможность подъехать на машине. Если для иммёрсив-сим — должно быть заложено минимум два маршрута (громкий и тихий). А если делаете столкновение с противниками в Assassin's Creed, то будьте добры позволить игроку косплеить сраного голубя атаковать с ближайшей точки выше уровня глаз 🏳️ #анализигр #левелдизайн #AssassinsCreed

Социальная механика, усиливающая одиночный опыт Наткнулся тут на шортс про механику вторжения в Doom: Eternal. Для тех кто не в курсе: если вас убил какой-то демон, он станет сильнее и сможет попасть в игру к другому игроку. Такой демон светится жёлтым. Когда игрок видит его он сразу понимает, что этот демон уже недавно убил другого игрока в этом месте. Ваша ошибка становится чьим-то испытанием, но вместе с тем подсказкой о том, у какого демона наиболее выгодная позиция на арене. Прелесть такого решения в том, что это асинхронное мультиплеерное взаимодействие, которое усиливает одиночное прохождение. Если абстрагироваться от деталей, то это очень похоже на механику оставленных вещей в Death Stranding, где поставленная вами лесенка или спущенная верёвка может пригодится потом кому-то ещё. Разница только в том, что другой игрок получает последствие вашей маленькой победы, а не проигрыша. А сходство в том, что само наличие таких предметов говорит о сложности локации: если рядом нет чужой экипировки, перед вами малоисследованные территории, по которым не так уж часто ходят другие игроки. #анализигр #геймдизайн #Doom #DeathStranding

Пратформинг-паззл в Doom: The Dark Ages | Revelations Знаю, что головоломки и платформинг в Doom заходит не всем, но я не могу не отметить, что они превосходно выполнены в последнем дополнении. Особенно меня радует их насыщенность механиками и чередованием "глаголов". Глаголом в планировании уровня или миссии обычно называют осмысленно с точки зрения игрока и мира игры действие. Отличие от механик в том, что одна и та же механика может быть частью разных глаголов в зависимости от контекста. Например, запрыгнуть и спрыгнуть — два разных действия, два разных глагола. Но это будет выполнено с использованием одной и той же механики прыжка. Давайте посмотрим как чередуются глаголы в паззле со скриншота: 1. Опустить рычаг (активация джамп-пада [3]); 2. Повернуть джамп-пад цепным копьём; 3. Замкнуть щитом цепь, чтобы активировать настенный джамп-пад [4]; 4. Прыгнуть и отскочить от настенного джамп-пада; 5. Приземлиться на балкон; 6. Замкнуть щитом цепь и открыть дверь рядом с цифрой [9]; 7. Спрыгнуть и повернуть джамп-пад цепным копьём; 8. Прыгнуть и отскочить от настенного джамп-пада; 9. Приземлиться и разбить щитом замок на двери. Да, тут есть повторы, но грамотное чередование сохраняет чувство разнообразия. Именно оно позволит игроку не заскучать, пока он будет исследовать эту довольно запутанную, но плотную и вертикальную локацию. #анализигр #левелдизайн #Doom

За 2 дня смогла собрать базовый прототип своей игры. Очень приятное чувство, что несмотря на то, что я кодила в последний раз несколько лет назад, ручки то помнят 😁 Как любой геймдиз, мне конечно же хочется однажды открыть свою студию или выпускать собственные игры. И вот один из моих личных принципов - прежде чем руководить, я должна на практике узнать как всё устроено и не важно чего это касается (ремонт, разработка игр или развитие в медиа сфере). Поэтому я решила пройти все эти этапы самостоятельно на вот этом относительно простом проекте, прежде чем перейти к разработке более крупных проектов. Да, я сталкивалась с разработкой игр за эти года в найме в геймдев, но когда ты делаешь всё сам - это другие ощущения 🤌 Если будет интересно, буду держать в курсе развития проекта ❤️

Побочная активность с погоней в Black Flag Resynced ч.2: подводка игрока к новым целям Пока игрок гонится за листочком и пытается не совершить ошибки в перемещении, он полностью сосредоточен на объекте преследования. Подобную фокусировку внимания можно использовать со стороны разработчика и завести игрока в новую область уровня, которую игрок бы без этого искал гораздо дольше. Таким образом на видео после окончания погони я буквально задался вопросом: "А, собственно, где я оказался?" Я ведь и правда попал в место, которое до этого не находил. Недолгая проверка показала, что новая тропа вывела меня к секретному сундуку. А, когда я дошёл до этого сундука, то обнаружил уже новый секрет, но это уже спойлеры 😎 Извлеките из этого вот что: у любой внеквестовой активности может быть побочная цель в дизайне помимо самого прохождения активности. В приведённом примере я не только получил новую шанти, но и обнаружил секретную область. #анализигр #левелдизайн #AssassinsCreed

Побочная активность с погоней в Black Flag Resynced ч.1: дополнительные маршруты Сегодня поговорим про побочную активность в Black Flag Resynced, где игроку надо догонять листочек с шанти (песней для экипажа корабля) по заданному маршруту. Помните как в Black Flag вы "обманывали" задумку разработчиков, пытаясь поймать листочек с очередной морской песней, зайдя к нему с той стороны, в которую он полетит? Теперь не получится 🫠 А всё дело в том, что теперь у каждого такого коллектабла предусмотрено 2 маршрута. Выбор происходит в момент, когда вы к нему подходите. Чистая нагрузка на левел-дизайн, т.к. необходимо расставлять два набора путеводных точек для погони. Но выхлоп в данном случае существенно выше затраченных усилий. Очень круто. #анализигр #левелдизайн #AssassinsCreed

Поиграл в демку The Scouring Это такая RTS отечественных разработчиков, вдохновлённая Warcraft, хотя здесь и нет такой глубокой механики взаимодействия с нейтральными крипами, как в третьей части. Вообще, нечто подобное пытались сделать в рамках словацкой Loria (которую я даже проходил в своё время), только я бы сказал, что тут намного лучше геймдизайн, визуал и техническая составляющая игры. Очень понравился арт дирекшен, приятная мультяшная стилизация и цвета, достаточно хорошая читаемость. В целом здесь понятный классический UX: есть бинды через ctrl, хоткеи и можно отдать несколько команд через SHIFT. Звуки тоже в целом приятные. Ещё хорошо, что тут понятная и простая экономика, по крайней мере для одиночной игры. Не понравилась очень простая механика (по крайней мере, в рамках демо) нейтральных крипов и героев. Вообще, многие такие игры копировали эту часть из Варкрафт 3, но почему-то убирали опыт и нейтральных крипов, а без этого в героях особо нет смысла, как по мне. Тут нейтралы как бы есть, но мало что дают, на мой взгляд, потому что кроме доступа к рудникам или башням их нет особого смысла убивать. Возможно, в раннем доступе оно уже как-то по другому. Отметил отзывчивое управление и хорошее техническое состояние игры. За то время, что бегал в демку The Scouring не встретилось ни одного бага или притормаживания. По итогам демки, это вполне годный вариант, чтобы изучить одиночную компанию и побегать с друзьями некоторое время, если любите классические RTS и хочется чего-то нового. Не так много проектов такого уровня в фэнтезийном сеттинге, разве что ещё Godsworn. #TheScouring #поиграл #мнение

Стилизация лута под локацию Очень приятно, когда авторы не относятся излишне геймично/технично к рядовому луту. В AC Black Flag Resynced иногда можно открыть сундуки, в которых будут случайные предметы на продажу. Они сразу конвертируются в золото и даже не попадут в инвентарь, но игрок увидит с ними уведомление справа в интерфейсе. И вот авторы заморочились: на острое, где живёт набожная коммуна, в таком сундуке оказалось серебро: тарелка, браслет и крест. Это совершенно точно не случайность, потому что обычно лут в сундуках не начинается с одного слова и не обладает одной цветовой гаммой. Мелочи. Они формируют впечатление от планки качества проекта и улучшают погружение. #анализигр #нарративныйдизайн #AssassinsCreed

Пространство для ошибок В левел-дизайне важно не только подкреплять навигацию на основных маршрутах, задавать направленность и ограничивать игровую область, но и давать пространство для ошибок. Сейчас расскажу на примере. На видео первая часть головоломки по получению синего ключа в миссии Resurrection из кампании Doom: The Dark Ages. Мне нужно было проплыть бассейн, разделённый решёткой. Чтобы эту решётку поднять, надо дёрнуть рычаг на дне, а затем метнуть щит в открывшееся пространство на стене. На бумаге это даже головоломкой назвать назвать сложно, потому что игроку надо пройти всего два шага, не правда ли? 👀 Вот сейчас смотри видео, если ещё не 👀 Видишь? Прохождение включает гораздо больше событий: 1. В начале я посмотрел на сценку, где местные молятся статуе; 2. Затем я проверил можно ли проплыть под решёткой, потому что вода ограничила видимость; 3. А когда вылез, то прямо передо мной оказалась разбиваемая стенка, которую я тоже незамедлительно использовал, думая, что за ней может быть дополнительный элемент паззла. Все эти три элемента: повествование через окружение, ограничитель видимости и необязательный тупик с лутом, — позволили мне строить ложные гипотезы о способах прохождения этого уровня и безболезненно их проверять. Я совершал ошибки в решении паззла, предлагая игре неправильные решения. Но меня за это не штрафовали, а даже награждали: нарративом и графикой или даже полезным предметом. Так что чтобы сделать пространство действительно ёмким, а исследование — увлекательным, давайте игроку дополнительный контент, который не является необходимым для прохождения. Игрок будет его исследовать, думая что он связан с эффективным прохождением (или просто из любопытства) и будет глубже погружаться в игру, а вы как разработчик получите более длительное прохождение и высокую оценку вашего труда. #анализигр #левелдизайн #Doom

Про камеру при платформинге Часто камеру используют не только, чтобы дать какую-то конкретную информацию, но и чтобы создать определённое настроение при прохождении. Хороший пример работы с камерой из 007 First Light. Разработчики из IO Interactive часто применяют такие штуки на протяжении всей игры. Когда мы дизайним какую-то платформинг секцию, и нам важно дать игроку определённую информацию (куда лезть или идти дальше), мы можем заметно отдалить камеру, чтобы улучшить обзор. В данном случае, мы помогаем игроку понять, что здесь обрыв, но есть следующая труба, на которую нужно перепрыгнуть (скрин 1). При этом, дальше у нас может быть другая активность: в персонажа стреляют, или сверху летят какие-то обломки, или нужно просто усилить впечатление от того, как героически Бонд преодолевает препятствия. Во всех этих случаях камеру часто приближают (скрин 2), делают более "амплитудные" анимации карабканья по трубе или другому объекту, и делают громче звуки дыхания. Камера приближается , чтобы лучше показать эмоциональное состояние персонажа. А ещё при таком близком ракурсе у игрока возникает ощущение потери контроля, потому что мы не видим то, что вокруг нас. Это позволяет спавнить обломки прямо над головой, или создать любую другую угрозу для нашего персонажа и быть уверенными, что игрок не заметит её заранее, и у него будет не так много времени подготовиться. Причём, уже по приближению становится понятно, что-то сейчас произойдёт. Но иногда ничего не происходит и тогда это работает как обманка. И всё, что для этого надо, это немного другой ракурс, громче звуки персонажа и более заметная анимация. Это чаще всего две основные функции камеры, если говорить не про катсцены: либо дать какую-то информацию, либо создать определённое настроение и эмоцию для игрока. Тег пишу #leveldesign, потому что довольно часто именно дизайнеры уровней занимаются настройками камеры, особенно в небольших командах (у самого был как раз такой опыт). В целом полезно знать, как работает камера, потому что это помогает делать более продуманный дизайн локаций. #gamedesign #leveldesign #007FirstLight #FirstLight #анализ

Поиск рычага через ключевой ракурс ❗️Одна из поздних миссий DLC Revelations, но спойлеры замазаны❗️ В какой-то момент под конец миссии я обнаружил, что на карте осталась неисследованная область. На (1) она покрыта тенью, а на (2) она расположена за высокой дверью справа. (3) Я подошёл к решётке, чтобы посмотреть содержимое комнаты. Никакой подсказки о том, как туда попасть я не увидел. Иногда в таких ситуациях можно увидеть луч света или проход, который ведёт в такой секрет и можно будет предположить с какой стороны в принципе вести поиск. (4) В соседнем помещении обнаружил окна. Было сложно было понять, открытые они или глухие. (5) Всё-таки глухие и непробиваемые. Зато мою гипотезу авторы наградили простенькой кат-сценой, которую можно увидеть только через эти окна. Было видно как стояло два транспорта и один из них поднялся в небо. Если проводить его взглядом, то можно увидеть эпичное сражение. Однако, детали. (6) Как только я развернулся меня осенило. Рядом с дверным проёмом что-то еле заметно мерцало. Что-то маленькое. Это оказался рычаг. Странно, что я раньше не додумался посмотреть здесь. Почему? Дело в том, что он расположен с учётом простого правила: при активации рычага, в этом же ракурсе должно быть видно последствие его использования. Этот ракурс для подобной секретки будет ключевым (от англ. key frame). Следуя этому правило можно посмотреть, есть ли на уровне место, удалённое от двери (например, не в том же помещении, что и дверь), но где эта дверь всё ещё будет видна. И тогда рычаг найдётся моментально. Обычно ключевыми ракурсами в левел-дизайне называют точки, где игрок принимает навигационное решение (меняет/выбирает путь) или где он получает одномоментно много новой информации (после входа в помещение, выхода на улицу и т.п.) Но для головоломок и секретов ключевым ракурсом я бы в том числе назвал тот, который сообщает о важной взаимосвязи элементов паззла и подсказывает дальнейшие шаги. #анализигр #левелдизайн #Doom