Почему не только жёлтый? Есть проекты, которые используют ту самую "жёлтую краску". Она не обязательно жёлтая, но суть та же: какой-то один сакральный цвет, которые не пойми откуда нанесён на самые разные объекты. Это удобно и понятно, но может выбить из погружения именно за счёт условности. Игрок склонен негативно воспринимать то, что не может объяснить, особенно если игра претендует на глубокое погружение или на некий реализм в оформлении. Типичные примеры: - Жёлтая краска в Resident Evil 4 Remake и Final Fantasy 7 Rebirth - Белая краска в Rise of the Tomb Raider и Shadow of the Tomb Raider Чтобы этого избежать надо помнить зачем вообще в игре такой визуальный язык и за счёт чего он должен работать в композиции. И понимать это желательно не только рядовым художникам, но и арт-директорам, а также, правильно, левел-дизайнерам. Потому что какие-то подсказки можно оставлять уже на этапе блокаута. Смысл таких приёмов в том, чтобы в кадре создать явный визуальный аттрактор. Контрастный якорь, который притянет взгляд, а значит подтолкнёт игрока в первую очередь посмотреть туда, куда ему нужно двигаться. Эта задача совсем не подразумевает выбор конкретного цвета: главное, чтобы он выделялся на фоне окружения. Конечно, узнаваемость таких элементов повысится, если вы будете использовать цвет(а) консистентно, но это может быть несколько цветов. Об этом, например, помнили авторы таких игр как: - God of War (2018) - Pragmata - Call of Duty: Modern Warfare 4 Примеры из них можете видеть на скриншотах. Причём если в Pragmata работают правила цветовой индикации, которые похожи на те, что используются в космонавтике, то в God of War, учитывая, что это фентези, правила надо было вводить с нуля. Отсюда появились метки и руны, нанесённые Фэй до событий игры. И ими не злоупотребляют: их становится меньше с прогрессом, а в сиквеле иногда обходятся вообще без них, если маршрут и так достаточно хорошо читается в окружении. Никакого "добавили, потому что везде так было до этого", без фанатизма. CoD похвалю отдельно, потому что разработчики не избегали яркого жёлтого, но использовали его там, где он был бы уместен и в реальной жизни. В остальных случаях они просто добивались достаточного контраста. #анализигр #GodofWar #Pragmata #CallofDuty

Ворлдбилдинг от ллм потрясающий Вчитался в то, что написали агенты в игре. В пустынном Чаша есть энкаунтер где игроку по задумке объясняют, что можно лутать развалины и продавать в городе найденное. Там сцена в текстовом квесте, как женщине привозят лом, она его взвешивает и платит за него. После этого её можно спросить зачем они покупают лом. Тогда происходит гениальное объяснение. Чаша закупает буквально лом (не какие-нибудь ценные находит из руин цивиллизации, а буквально ржавый металл). Далее они переплавляют его во всякие предметы обихода типа дверных петель. Дверные петли дождь уничтожает ржавчиной за год (мы в пустынном пост-апокалипсисе). Поэтому нужно покупать больше лома. Варианта спросить "зачем они год за годом выставляют ржавеющий металл под дождь?" спросить нет, так что видимо посыл автора (Опуса) здесь был в том, что в Чаше живут терминально тупые дебилы. Или возможно это его глубокая шутка, что люди в целом терминально тупые, покупают мусор, чтобы затем с помощью природы превращать его ещё в меньший мусор.

Кто ждал пост про ИИ, в следующий раз, может быть. Я не то чтобы большой игрок в компьютерные игры, скорее интересующийся. Т.е. периодически что-то запускаю, где-то пару уровней пройду, где-то может кампанию до середины, но не особо втягиваюсь (если это не Dead Cells). Поэтому критерий оценки у меня немножко своеобразные: мне должно быть интересно и красиво, а уж насколько там глубокий геймплей я скорее всего никогда не узнаю. С другой стороны, с серией Dawn of War я с самого начала. Шутка ли, первое знакомство подростка в самом восприимчивом возрасте со вселенной Вархаммер, да еще какое! Помню неделю не выходил из дома, рубал на каком-то дешманском ноутбуке с ужасного виндового трекпада, потому что не было мышки. 20-30 фпс, но оторвать меня было невозможно. Потом был, конечно, еще более шедевральный Dawn of War 2, от которого я даже заморочился и раздобыл где-то постеры на стену, потом менее удачный Dawn of War 3 (но красивый ппц), ну и я становился старше, в игры уже играть так не получалось. Dawn of War 3 я изредка запускаю просто на графику поглазеть, потому что у меня наконец-то есть комп, который его тянет. И вот в этом году выходит Dawn of War 4 от другого разработчика. Я, конечно, пристально за ним слежу. Пока все, что нам доступно — летсплеи. И тут мы переходим к теме поста. Как я говорил, критерии оценки у меня странные. Меня не очень интересует геймплей, потому что, как я уже сказал, разбираться во всех этих 5% к средней броне в спину за 100 или 3% но в рукопашной и за 50 нет ни времени, ни сил. Плюс пощупать пока нельзя — есть только ролики беты на Ютубе. Значит оценивать мы будем что? Правильно, графику. И вот с графикой у меня вот какое наблюдение. Детализация — феноменальная. Модельки — супер. Но в целом эффект фальшивых елочных игрушек. Радует, но не так. То есть все очень компетентно и достойно. Но, похоже, на Dawn of War 1-2 звезды сошлись, молния попалась в бутылку, и произошло что-то волшебное. А в четвертом — кажется — не произошло. Короче, я хочу в этом разобраться. Щас попробую еще объяснить. Если включить ролить Dawn of War 2, то очень быстро, спустя несколько минут после начала, происходящее на экране затягивает. Все летает, стреляет и взрывается, но как-то так гармонично и задорно, что оторваться невозможно. И это происходит не какими-то отдельными эффектными моментами, а постоянно. Как только начинается стрельба, включается магия. Вот этот эффект я и хочу понять. За счет чего он достигается? Какого ингридиента не хватило в 4 части? Вроде бы все то же самое, да не то? Я долгое время думал, что это сам сеттинг темного будущего, где есть только война. И думал, другие игры по вархаммеру будут так же штырить. Но нет, штырит только эта. Что-то Relic сделали правильно. Но что? Схватки моделек 1-на-1 был очевидным ответом, но в четверке их вроде бы как тоже сделали... Взрывы и масштаб, понятно, мимо, потому что и то и то и там и там есть. Графика в 4, понятно, на 17 лет лучше, а штырит все равно больше игра из 2009-го. Танки у Relic ездят гораздо лучше (честно симулируются гусеницы), а у King Art это больше просто юнит с координатой. Но танки есть не в каждой схватке... Пока мои самые рабочие гипотезы — что у стрельбы есть ритм, и когда на экране несколько перестрелок, они пульсируют как бы по очереди. Другая — что у Relic все немножко как бы в slow motion, поэтому на экране просто чаще видно какое-нибудь эффектное событие (кто-то подорвался на гранате и летит, ракета, мужики угрожающе куда-то бегут etc). Т.е. не «мы стоим и стреляем», а «эти бегут туда, эти сюда, щас тут начнется», короче, постоянный динамизм. Такие события замедлены, а значит дольше присутствуют на экране и больше шанс их увидеть. И если правильно подобрать параметры, на экране _всегда_ будет что-то эффектное. Последнее — что в целом design direction чуть более задорный, но это слишком абстрактно, а хотелось бы конкретного ответа. Короче, делитесь, я бы хотел разобраться лично для себя, может кто-то более умный подскажет.

Немного про дизайн квестов Внимание, далее очень небольшие спойлеры по CONTROL Resonant! В CONTROL Resonant есть квест, где нужно расставить маячки в определённые места, обозначенные кровавыми кругами. Обычно это 2-3 маячка. Нужно сначала попасть в нужную локацию (это небольшой скилл чек на исследование), потом найти воздушный шар с реле-зонадми (далее буду называть их "маячки" для краткости), извлечь маячки, после чего Дилан сможет поднять любой маячок, найти место и установить его. Это нужно сделать для нескольких маячков. Когда приближаемся к нужному месту, маяк начинает подавать звуковой и визуальный сигнал (мигает). При этом, места как следует запрятаны, сигнал срабатывает только очень близко к точке, а при атаке можно выронить маячок. И здесь прямо видно, как разработчики хотели искусственно продлить хронометраж прохождения. Основная моя претензия к механике это то, что маячки почти абсолютно одинаковые внешне, но вы не можете поставить любой маячок в любую подходящую точку. Нет, каждый маячок ставится только в определённую. И это не сказать, что очень сложный квест, нет. Я не то, чтобы очень много времени потратил, когда находил точки. Но во-первых, механика повторяется добрых 5 или 6 раз. То есть, мы 5 или 6 раз находим воздушный шар, извлекаем маячки, ищем круги, ставим маячки. Возникает вопрос, почему не 10? Не 15? Для меня проблема здесь не в сложности, а просто в том, что это скучно играется. И явно не настолько увлекательно, чтобы делать это столько раз, да ещё и в рамках основной сюжетной миссии. Могли хотя бы дать игроку поставить любой маячок на любую точку, но здесь максимально гоняют игрока по локации, заставляя его заниматься механикой "взять вещь, найди точку, поставь вещь на точку". Мне кажется, конкретно это не очень современный гейм-дизайн. Справедливости ради, в игре достаточно хороших квестов и пазлов, особенно где-то в районе середины игры, когда у игрока уже появляются все абилки, связанные с передвижением. Думаю, в будущем сделаю о самых интересных пару отдельных постов 👍 #ControlResonant #Control #анализ #encounter #мнение

Пробежал Control Выполнил абсолютно все квесты и дополнительные активности и ещё побегал после прохождения. Всего ушло часов 60, наверное. В итоге получился интересный опыт, потому что есть вещи, которые очень понравились, а есть моменты, которые можно было бы не добавлять в игру, и она бы от этого только выиграла. Позволю дать совет, если будете проходить: лучше идти по основной сюжетке и тем сайд квестам, которые не требуют какого-то собирательства, то есть по таким заданиям, где есть ощутимо развивающийся сюжет. Всё, что связано с квестами, вроде: собери столько-то, найти все вот такие-то предметы — на мой взгляд, потенциально может потратить много игрового времени, но награды за данные квесты относительно усилий ну очень скромные. При этом, многие именно "сюжетные" сайды здесь сделаны очень круто, и по дизайну миссий, и по тому, что они раскрывают какую-то интересную историю мира, и по левел-дизайну с нарративом. Ещё отмечу, что билдовка и развитие персонажа сначала показались немного запутанными, но если немного поиграть, то понимаешь, что персонажка здесь достаточно интересно сделана и любопытно ковыряться в разных атаках главного героя и его манере ведения боя. К сожалению, сами бои при этом местами достаточно монотонные и репетативные. Здесь вложились в открытый мир и дизайн врагов, но дизайн боссов явно не дотянули и вот почему: первые два босса действительно хороши, есть ещё один интересный в середине игры, но все остальные выглядят явно слабее. Это особенно заметно в сравнении, то есть вначале установили высокую планку, но, к сожалению, не смогли выдавать такое качество дизайна босс файтов на протяжении всей игры. Особенно это касается финального босс файта. С открытом миром есть проблема, что он искусственно сделан так, чтобы игрок наматывал много лишних кругов в поисках нужных активностей, плюс перенаселён врагами. Через какое-то время эти частые боевые энкаунтеры, которые практически не меняются в плане геймплея, очень сильно набивают оскомину. Ситуацию усугубляет ещё и то, что за победу над монстрами игрок где-то с середины игры получает ну очень мало ресурсов и какого-то профита для развития персонажа. Это так же особенно заметно становится в сравнении с интересными пазлами и исследованием в дополнительных и сюжетных квестах. На некоторых из них просто очень крутой левел-дизайн. Да, есть хорошие моменты в открытом мире, в том числе по левел-дизайну, но при этом качество геймплея очень неровное. Возможно, если бы мир был поменьше и не было бы столько бэктрекинга и бессмысленной повторяющейся боёвки, это бы не было такой проблемой, но имеем, что имеем. Штош. В плане атмосферы мира, сюжета, персонажей, звуков и музыки — всё очень здорово сделано, на мой взгляд, качественный большой проект. Возможно, концовка немного просела местами, но она явно делалась с заделом на DLC и продолжение, поэтому это скорее моё субъективное, ждал чего-то большего. Здесь большая затравка на дальнейшее развитие истории, что тоже понимаемо и по-своему хорошо реализовано. Также здесть есть New Game+, для тех, кто хочет полностью исследовать мир и найти, например, все оставшиеся записки и аудио логи. В итоге, игра скорее понравилась, но понял для себя, что вряд ли буду так же пылесосить следующие проекты от Remedy. А вот основная история и некоторые дополнительные квесты — однозначно сильная сторона Control, поэтому буду ждать продолжения истории о Джесси и Дилане. #ControlResonant #Control #пробежал #мнение #анализ

Почему Чародей в Dragon's Dogma II — класс для руководов и как это сказывается на левел-дизайне боевых пространств Случайно поймал себя на том, что со временем я стал получать неподдельное удовольствие от игры за Чародея в этой игре. Кто не знает — тут этот класс крайне отличается от других своей тактикой. Даже от мага. Его суть в том, что он может наносить самый разнообразный урон, как по зоне поражения, так и типу атаки, но для этого ему надо длительно готовить заклинание. Во время подготовки он не может двигаться и его могут прервать. В качестве уникального гиммика серии, у Чародея есть квик-спелл — возможность ускорить каст за счёт стамины. Так вот, мастерский навык Чародея — заклинание Метеорон — ускорить нельзя. Можно, разве что, в целом получить пассивки на то, чтобы спеллы кастовались чуточку шустрее, но это особо погоды не делает. Из этого следует, что Чародею необходимо: - Нанимать полную и способную команду пешек. Желательно из персов, которые выше него уровнем; - Следить за этими пешками, чтобы они не принесли в его мир драконью чуму; - Заменять их, если они отстали по уровню, т.к. нанятые пешки других игроков не качаются, пока сражаются в чужой пати; - Сохранять дистанцию в бою; - Пускать вперёд всех остальных; - Выискивать безопасные труднодосигаемые точки в битвах. Чувствуете? Я как будто пришёл в Догму Дракона лидом поработать 🫠 Но я не жалюсь и даже наоборот! Когда начинает получаться — полный кайф. Когда проблема команды решена, игрок неизбежно сталкивается с самым страшным: "А как самому-то урон наносить?" Вопрос очень правильный, потому что у того же заклинания Метеорон есть траектория снарядов: "метеориты" прилетают с неба под углом к Чародею. А из этого следует, что они абсолютно бесполезны в интерьерах и могут задеть элементы окружения на открытой местности. И вот тут-то разворачивается левел-дизайн мира второй Догмы. Боссы спавнятся не в случайных местах. Точки перерождения монстров подобраны так, чтобы в бою у игрока была разнообразная вертикаль, бутылочные горлышки, различные интеракты в виде взрывчатки или сталактитов и даже опасные зоны в виде воды и шипов. Только если большинство классов может всё это использовать напрямую, Чародею надо контролировать дистанцию, а для Метеорона ещё и подобрать достаточно открытый прогал, чтобы все снаряды достигли цели. Я так наткнулся на монстра под названием Блеммий (Blemmyae). Который стоял в ущелье на несколько этажей ниже меня. И это было прямо-таки халявным опытом. Да, у него был небольшой шанс доплюнуть до меня ядом, но всё обошлось. И бой развернулся по совершенно уникальному сценарию: - Принял решение не спускать верёвку вниз, чтобы об него не убились члены пати. Пусть баффают меня в этой ситуации, выживем с минимальными потерями; - Запустил метеориты с левого края ущелья и попал, потому что угол атаки относительно ущелья был косым, т.е. снаряды прошли, почти все; - Затем получилось так, что я кастанул заклинание поперёк ущелья и всё улетело "в молоко", вернее в землю на противоположном краю обрыва; - В итоге встал ровно в конце разлома и кидал спелл по направлению скал. Бой закончился довольно быстро. Такая халява в догме попадается редко, но она возможна если игрок идёт в сражение вдумчиво и понимает свои возможности. Окружение явно собрано под механики, в том числе боевые. Вот вроде один спелл, а сколько у него нюансов: в интерьерах он пропадает, в лесах — мажет, на открытой местности — попадёт, но надо успеть кастануть и не отойти слишком далеко. Зато урон бомбический (pun intended). Чародею в сравнении с другими классами надо решать более высокоуровневые задачи и уметь работать с командой. Резонирует с тем, с чем мне приходится сталкиваться в преподавании и разработке. Нет, есть ещё Иллюзионист, но это уже больше пьяный начальник-мудак. За него играть я не хочу 😁 К слову, если ещё не обратили внимание, у игры вышло дополнение The Dark Arisen и оно превосходное. Если вы играли в первую часть или основную кампанию сиквела и вам зашло, то этот контент точно зайдёт. #анализигр #геймдизайн #левелдизайн #мнение #DragonsDogma

Сперва направь игрока по неверному пути Звучит спорно и не всем подойдёт, но так можно избавиться от проблемы перекрёстков, где игрок не совсем понимает где основной путь. Особенно это полезно для открытых миров. Левел-дизайн ни в коем случае не про навигацию по квест-маркерам. Интерфейс и окружение — вещи разные. Но мы, как левел-дизайнеры, можем пойти на уловку за счёт того, как наши квест-маркеры работают. В Dragon's Dogma II: The Dark Arisen я шёл по маркеру. Просто куда-то на север. Прошёл развилку. Дошёл до пропасти и пешки мне сказали, что надо бы найти другой путь. И тут я понял, что из-за того, что я следовал по направлению маркера, меня сперва завели в необязательную область. А основная тропа казалась побочным путём, потому что шла в сторону от направления моего движения. И знаете что? Я был только рад. До развилки возвращаться не так далеко и меня избавили от чувства, что я что-то пропустил по пути. Так что берём на заметку: сонаправленность пути на развилках может быть растолкована игроком как намёк на то, какой путь основной, а какой — нет. А мы уже при разработке карты можем схитрить и поменять их местами ;) Главное, чтобы подобная уловка не несла какого-то высокого риска для игрока — потому что тогда общее впечатление может, наоборот, подпортиться. #анализигр #левелдизайн #DragonsDogma

Про ограничение выхода с арены А именно про правильные ограничения, которые логичны в мире игры и понятны для игрока. В Resonance ближе к концу игры есть интересный момент, когда мы приходим на боевую арену с несколькими противниками и там есть крюк, за который по идее, можно зацепиться, чтобы попасть в следующую область (см. скриншот, белый крюк висит на цепи в центре). Вот только одна проблема: этот крюк не станет доступным для взаимодействия до тех пор, пока мы не победим всех противников на арене. Крюк не сломан, не отсутствует. Он есть, просто не работает. А потом вдруг, по мановению волшебной палочки, заработает. В глазах игрока это плохой нарратив и просто несистемный дизайн, потому что предмет, который до этого всю игру всегда был доступен для взаимодействия, если он висит и ничем не закрыт, вдруг не работает. А потом вдруг опять работает. И уничтожение врагов на арене никак не связывается логически с этим событием. Что можно было сделать: классическое взаимодействие, требующее времени, так часто делают в RPG. Нужно сделать что-то, что занимает много времени, и любой успешный урон по нашему персонажу прерывает это действие. Не стопроцентная гарантия, но намного лучше работает, особенно если у нас тесная арена, как здесь, и быстрые враги, либо враги с дистанционной атакой. Или какой-то предмет, который выпадает из последнего монстра, ключ например (в игре есть примерно такая механика). Ключом нужно открыть дверь или активировать механизм, который придвинет крюк по верёвке. Если мы хотим сохранить крюк без лишних усложнений: можно сделать узкое место между крюком и площадкой, откуда за него можно зацепиться (в игре это не такая большая область взаимодействия), и завалить это место чем-то, что игроку нужно уничтожить или передвинуть. Это может быть мусор или "статуи", которые надо поджечь (благо в игре есть такой механизм), либо ящик, чтобы его подвинуть, что угодно. В любом случае, это даёт логичное обоснование, почему мы не можем просто сбежать с локации сразу же. А не просто выключили крюк — убили монстров — включили крюк. И понятно, что тут, скорее всего, разработчики не успевали. В данном случае, я рассматриваю просто отдельно взятое решение, что с ним не так, и как можно было сделать по-другому. #Resonance #APlagueTale #leveldesign #encounter #анализ

Неконсистентность механик в рамках одного уровня Или даже одной зоны внутри уровня. Это всегда обидно. И тем обиднее, чем лучше выполнено всё остальное, потому что вот ещё бы чуть-чуть и было бы идеально =) В данном случае речь и первой мисси в Gears of War E-Day и использовании ряда механик. Конкретно сегодня, хочу обратить внимание на запрыгивание. Прыжки и подтягивание на всё подряд — новшество для серии. До этого арены работали от куда большего количества ограничений. Поэтому, конечно же, я принялся проверять новые решения на прочность. Не как зануда-блогер, а как игрок, не подумайте. Мне правда интересно. На видео я заснял фрагмент с кучей машин, на которые авторы мне позволили залезть. А вот на пару машин — оказалось нельзя. Вот только на одну из них я даже не хотел пробовать залезать (1й скриншот), потому что она ну очевидно выходит за игровую область и стоит просто как украшение, чтобы разнообразить границу уровня. А вот вторая, в самом конце видео и на втором скрине — стоит внутри уровня. Для меня как игрока и персонажа внутри игры в данном случае граница моих возможностей обозначена стеной дома. А значит всё на этой узкой улице, по идее, подчиняется правилам игры. Почему же тогда на эту машину нельзя запрыгнуть? Причин может быть несколько, например: 1. Позиция с крыши ломает флоу боя и предоставляет излишнее преимущество; 2. Спрыгивание с машины приводит к некрасивым или даже забагованным ситуациям; 3. Без неё игроки чаще бежали налево, хотя огонь противника начнётся справа и т.п. Как тогда можно было решить проблему? Для начала, правильно её определить. Проблема не в наличии или отсутствии машины. А в том, что игрок думает, что может запрыгнуть, хотя это запрещено. Что нам тогда надо делать? Правильно. Как-то сделать так, чтобы это желание не возникало, т.е. недоступность крыши была визуально телеграфирована. Для этого разработчикам надо было поставить всякий хлам не с боку машины, а прям на крышу. Что угодно: обломки здания, багаж, труп — главное, чтобы читался неровный и статичный силуэт. #анализигр #левелдизайн #GearsofWar

Немного про дизайн врагов Как уже говорил, ранее, я довольно спокойно всегда подсвечиваю решение в обе стороны — как удачные, так и какие-то недоработки. Во-первых, потому что в любой игре есть плохие решения или моменты, которые можно было бы улучшить. И про некоторые разработчики даже знают, просто чаще всего времени на всё не хватает, и нужно приоритезировать то, что действительно важно и успеть это сделать перед релизом или в первых патчах. Во-вторых, потому что наличие такие решений не делают игру плохой в целом. Это просто отдельные моменты, не более. Если их уже слишком много, это другой вопрос, поэтому когда пишу посты с общей оценкой, помещаю их тегом #мнение. Это мой субъективный взгляд на игру, разумеется. Лирическое отступление закончено, теперь можно разобрать момент с боевым энкаунтером в Control. Примерно во второй половине игры есть мини босс, который находится за пределами нашей досягаемости. Всё бы ничего, можно допрыгнуть. Но тут есть несколько проблемных моментов: 1) после первой атаки этот вражина улетел, и всё время находился ниже уровня площадки, на которой стоит игрок. Чтобы его достать, нужно было прыгать за ним в пропасть и драться в воздухе. Но если вдруг нажать клавишу прыжка или рывка лишний раз, можно уже не вернуться в игру, а просто упасть 2) при падении нас обычно возвращают на место, но так это работает только тогда, когда ты уже некоторое время побудешь на этой локации. А если упадешь в первый раз, тебя возвратит к последнему месту сохранения положения игрока, в моём случае это было за сто метров от этой локации, откуда ещё надо допрыгать по не самому простому маршруту 3) и самое главное: сам враг просто не может нас достать. Он ниже, и при стрельбе его атаки попадают в стену. Просто летает и чего-то там шумит иногда, но не представляет угрозы для игрока. Не говоря уже о том, что стреляющий в стену враг смотрится очень странно. Это очень неудачный дизайн. Мы здесь провоцируем игрока на бой в воздухе, но делаем всё, чтобы это было максимально неудобно и вернуться при падении можно не всегда (не расставлены точки, к которым можно притянуться, их очень мало). Причём, я думал, что таким образом разрабы провоцируют игрока использовать оружие с длинной дистанцией, но нет, оно тоже не достаёт до босса в большинстве случаев (только иногда). После первого падения в воздухе и возврата за полкарты я просто вызвал саммона, который затыркал врага, пока я выполнял квест на этой локации. Это пример энкаунтера, который явно очень мало тестировали. Он не сложный (я прошёл вообще не взаимодействуя с врагом, по сути), а скорее фрустрирует игрока и подсвечивает все минусы игры: бэктрекинг, местами не совсем удобный платформинг (персонаж тяжеловесный для таких метрик) и делает хорошую боёвку неудобный. #ControlResonant #Control #leveldesign #encounter #анализ

Погоня за паранормальной колонкой? Почему нет! В играх типа CONTROL Resonant очень важно поддерживать уровень "дичи" в любом квесте, чтобы внезапно в насквозь сюрреалистичном сеттинге не нарисовалась будничная активность. В одном из квестов Дилан Фейден получает задачу собрать полный сет аудио-системы. Почти сразу даётся намёк на то, что сами колонки — паранормальная сущность, а значит, они могут представлять угрозу. Как именно — не раскрывается. Но как только игрок попробует взаимодействовать с любой колонкой из сета она... убежит! Вернее, она будет телепортироваться скачками. Каждый скачок будет сопровождаться звуком, уроном по площади и вспышкой, которая помогает отследить перемещение объекта и зону поражения. Чтобы упростить задачу игроку финальный сегмент маршрута колонки замкнут, то есть она будет "плясать" в контролируемом пространстве, где будет проще подловить момент и подбежать к ней. Вы может даже и не придадите значение дизайну этого квеста, но он очень крут. Со стороны нарративного дизайна все свойства паранормального объекта показаны без текста или какого-либо дополнительного объяснения — всё через геймплей! А со стороны левел-дизайна подобран очень адекватный маршрут, который немножко пугает в начале из-за стремительно набора дистанции между игроком и целью, а потом успокаивает за счёт введения маршрутной петли и изолирования области поиска на стройке. #анализигр #нарративныйдизайн #левелдизайн #CONTROL

Важная новость дли любителей Immersive Sim! Это будет очень странный пост на эмоциях) В 2024-2025 годах имел честь вместе поработать с Олей Федотовой. Вы её можете знать как одного из немногих преподавателей дизайна уровней: она вела Outblock в XYZ. А ещё у неё есть свой блог в телеге — OWLD. Так вот. Мы в те времена тащили к релизу War Robots: Frontiers. Потом пошли сокращения и как-то мы разбежались по разным студиям. И вот, спустя неполных полтора года я получаю новость о том, что у игры, над которой Ольга работает сейчас вышло демо! Ещё больше я обрадовался, когда узнал что это иммёрсив-сим, жанр, в котором мечтают поработать многие левел-дизайнеры. А окончательно мне вынесло мозг, когда я узнал, что это за игра, потому что ничего не предвещало, что она будет именно иммёрсивом... Это оказался проект MILITSIONER Так что, ребят, качаем, играем, добавляем в вишлист, пишем фидбек в коммьюнити. В общем, вы знаете что делать 🫡 Всем причастным поздравления! Отличная веха. Очень ждём релиза. #инди

Пробежал Heavy Rain Или "у нас есть механика гуляющих раздражающих NPC, мещающих пройти главному персонажу, и это настолько удачно, что мы её вставим в игру как можно чаще" (сарказм, само собой). Сначала я хотел написать, что "прошёл, чтобы вам не пришлось", но думаю, всё-таки можно посоветовать игру с некоторыми оговорками, о чём напишу чуть ниже. Пройдя игру я понял, как сильно и в лучшую стороны изменился UX за прошедшее десятилетие. Это одна из самых раздражающих по механике игр, в которые я играл за последние, наверное, лет 15. Но при этом, это одновременно одна из самых любопытных по истории игр, в которые я играл за это же время. Здесь не всё идеально по истории, на мой взгляд, есть лишние персонажи, которые очень слабо раскрыты, тот же агент ФБР, и его концовки тоже не так интересны, особенно по сравнению с концовкой основного героя (постараюсь тут без лишних спойлеров, поэтому без имён). Однако, сама история всё ещё довольно хорошая, крепко сбитый детектив, где есть все основные элементы хорошей приключенческой истории. И отдельный лайк за минимум мистики и потусторонней ерунды, особенно в сравнении с Фаренгейтом. По механикам игра мне показалась очень слабой. Управление персонажем адски неудобное, область взаимодействия с предметами это прямо отдельная боль. Ну и направляют персонажей здесь, ну, почти никак. Это кстати к вопросу о том, что в таких проектах левел дизайн не особо нужен. Ещё как нужен) Плюс ко всему, у меня частично не заработал DualSense, игра просто отказывалась регистрировать некоторые движения правым стиком, по итогу я частично управлял с клавиатуры и мышки. В итоге справился, но этот момент преследовал вплоть до самого конца игры. Понятно, что проекту уже много лет, но учитывая, что он довольно культовый, грустно, что не подружили с последним актуальным контроллером и не починили вылеты. Ну и время загрузки удивило, такое впечатление, что там стоит какой-то искусственный дилей на это всё, чтобы было время насладиться крупными лицами персонажей) В итоге прошёл на почти самую лучшую концовку и думаю, что могу порекомендовать проект, если любите хорошие детективы и интересных персонажей, но в современных условиях придётся пострадать: механики здесь во многом чтобы быть, а не чтобы игроку было интересно. Ну и UI/UX прям плох. Я редко такое говорю про отдельный аспект игры, но здесь можно) Игру часто отдают по скидкам на разных распродажах. Если соберётесь, лучше всё-таки играть с клавиатуры и мышки. #HeavyRain #пробежал #мнение

Звонок напарнику Еле удержался, чтобы не назвать пост "звонок другу", но суть это не изменит. Речь, конечно, про фичу, которую впервые в полной красе мы увидели в Cyberpunk 2077: при достижении определённых мест или выполнении условий Ви получал звонок от местного фиксера, другого квестодателя или ещё какого-либо важного NPC. Гениальность фичи в том, что игрок получает нужную информацию, но при этом разработчику не нужно костылить NPC, следующих за персонажем. Главное, чтобы сеттинг игры позволял наличие удалённой связи, то есть раций, звонков или телепатической связи. CONTROL Resonant при этом показал изящное развитие идеи: возможность вызывать на связь самому при взаимодействии с точкой в пространстве. Подозреваю, что в разработке эта функция носила название Report Feature. Суть в том, что Дилан докладывает своему штурману Зои то, что видит. Если Зои стоит рядом — она ответит так, если она далеко — воспользуется рацией. Далее фича разделяется на две: репорт окружения и квестовых объектов. В первом случае активация выхода на связь подразумевает огромное расстояние и наведение камеры на точку вдалеке. Так Дилан может задавать вопросы про крупные здания, аномалии и прочие ориентиры как на первом видео. Во втором случае он должен подойти на дистанцию в несколько метров к предмету, который поможет перейти на следующий шаг квеста. Таким образом герой докладывает о нахождении улик, трупов и выживших. Можете посмотреть пример на втором видео. Берём на вооружение. Отличая фишка. Со стороны нарративного дизайна она позволяет авторам доносить игроку информацию, когда он находится в удобном для этого месте и дарить агентивность в исследовании. А левел-дизайнеры могут сделать исследование ритмичнее добавив в места просадки динамики точки репортов. #анализигр #нарративныйдизайн #левелдизайн #CONTROL

Любому маршруту нужно разнообразие Именно эту проблему дизайнеры пытаются решить, когда продумывают интенсивность миссии в линейной игре или распределение точек в открытом мире и генерацию случайных событий. Но это касается и куда более локальных вещей, типа маршрута для перемещения по выступам на стене или скале. Цусима не особо вымучивала скалолазание и иногда получала примерно то же самое, что позже покажет FF7: Rebirth: прямые линии с постоянными одинаковыми прыжками. Йотей же исправила эту проблему. И не только тем, что сделала маршруты по стенам изогнутыми и рваными. Нет, всё хитрее. Дело в том, что если по привычки из других игр попробовать ускорить перемещение прыжком — персонаж просто встанет намертво. Это штраф за спешку и нежелание читать маршрут. Поэтому там, где выступы стоят рядом — нужно просто отклонять стик. А вот где между ними зазор — нужно нажимать прыжок. Если сделать всё своевременно — получится красивый флоу. На втором скриншоте я отметил зелёным места для удержания стика и жёлтым — для прыжков. Именно ограничения и поиск правильного маршрута делают такие сегменты увлекательнее. Это помогает внести разнообразие, даже если игромех останется простым. #анализигр #левелдизайн #GhostofYotei

Также стоит немного упомянуть passthrough-моды (мешапы) — это когда две модифицированные игры запускаются параллельно и используют IPC (межпроцессное взаимодействие — к примеру, общаются через сокет) для передачи информации о сущностях, коллизиях и т.д друг-другу. Подробнее о принципе работы passthrough можно почитать в соответствующем скилле Universal Modder (это такой набор скиллов и тулов для создания модов через любого агента). По сути, такие моды являются визуальным трюком, а не полноценной интеграцией одной игры в другую, хотя и ощущаются именно так. Из примеров подобных модификаций: Mario 64 x Elden Ring, Minecraft x Elden Ring, Minecraft x Skyrim. Очевидным ограничением таких модификаций является то, что их сложно сделать интересными с точки зрения геймдизайна и геймплея ввиду ограничений passthrough-метода. Но повеселиться, собрать много просмотров в соцсетях или просто протестировать какую-то идею вполне себе сойдет. Более интересным и полезным способом остается все-таки обычная модификация одной игры, хоть и силами агентов. Например, в Project Zomboid появилось сразу несколько модов, превращающих изометрическую игру в игру от третьего лица.

Прошёл CONTROL Resonant Мне тут напомнили, что я забыл написать отзыв по результату прохождения, так что держите =) Заняло примерно 43 часа. Выполнил вообще все квесты и активности, но не полностью прокачал районы города и не стал морочиться с максимизацией прокачки. Я очень доволен тем, какое суммарное впечатление дарит игра, но начало может сбить с толку. На это есть несколько причин. Пролог и первые районы создают впечатление, что: - в игре фокус на экшен, а не нарратив; - открытый мир с однообразными противниками; - герой стабильно отстаёт от противников по уровню; - город подчиняется вполне понятным обыденным правилам; - бой не глубокий и однообразный; - нет какой-то стройной связи с первой частью. Всё это, в общем-то, неправда. Чтобы себя не обмануть очень рекомендую почти не отвлекаться от сюжета до второго ролика с Доктором Дарлингом. После этого станет сильно интереснее. А чтобы не собирать себе в прохождении очередной Far Cry c кучей безликих активностей и нулём сценарной работы, пожалуйста, не слушайте подсказки, которые в начале то и дело будут пытаться вам объяснить структуру игры. Они написаны плохо и только сбивают с толку. Спокойно проходите игру как считаете нужным, не бойтесь сломать баланс и прогресс. А ещё забейте на доску объявлений, когда она появится. Эта штука нужна чисто для фарма, если вам уж кровь из носу захочется поминмаксить билд. Сюжет в Резонанте на уровне первой части. Высокие ставки, совершенно биззарные искажения пространства и времени, куча одновременно милых и криповых аномалий. Но теперь ещё и боёвка с вполне понятными стилями игры. По отдельности системы прокачки кажутся переусложнёнными, но как вольётесь, думаю, без лишнего труда просечёте, что к чему. Да, фокус теперь на ближнем бое, но это не делает игру менее доступной для любителей первой части. А если не справляетесь, в настройках геймплея есть Assist Mode, который позволит вам потюнить всё вплоть до здоровья и урона. Структура мира офигенная. Есть налёты метроидвании, потому что по сюжету открываются новые способности как для боя, так и перемещения, а они, в свою очередь, позволяют пробраться в ранее заблокированные зоны. Абилки очень нестандартные, так что взрыв мозга местами обеспечен. Я не могу с уверенностью сказать, что игра возьмёт GOTY, но многие уже это пророчат. Крайне рекомендую. Одна из тех игр, которые хочется назвать искусством за нестандартность решений. Но имейте в виду, что пока есть траблы с оптимизацией: игра довольно прожорливая. А ещё в игре отличная кастомизация. У меня вот Дилан долго бегал как полуголый крашеный панк. Почему нет, собственно? P.s. Подписчикам Бусти уже доступна запись дизайн-сессии. В ней я 2 часа разбираю Control Resonant и ещё пол часа обсуждаю с участниками. Под видео есть тайм-коды + преза. #мнение #Control