Немного про направление Просто очень удобный приём, когда нужно поменять направление взгляда игрока и у нас есть вертикальная локация на примере Still Wakes The Deep. Для этого используется вертикальная лестница. Всё что нужно это просто повернуть её в нужную сторону. Когда игрок спускается либо поднимается по лестнице, как правило либо игрок сам поворачивает куда надо, чтобы воспользоваться лестницей, либо просто происходит автоматический поворот персонажа. В любом случае, после того, как игрок полностью прошёл лестницу, камера персонажа уже будет смотреть в нужную сторону. Особенно хорошо работает при карабканьи вверх, потому что тогда сама вертикальная лестница не закрывает обзор и можно сразу бежать в нужную сторону (если спускаться, иногда бывает нужно сначала оббежать лестницу). Простая штука, но работает супер-эффективно, что от первого, что от третьего лица. Игрок будет гарантированно смотреть туда, куда требуется разработчикам. В Still Wakes The Deep, кстати, очень часто используют этот приём, чтобы сразу же показать что-то игроку, когда он попал на новый этаж, неважно спустился или поднялся. И этот приём так же классно работает в открытых мирах, потому что это так же Хорошо работает с лэндмарками или точками интереса. #StillWakesTheDeep #leveldesign #анализ

Atomic Heart. Маршрут в уровне над Белугой в комплексе ВДНХ. Когда мы делали комплекс ВДНХ одной из самых сложных задач было распределить все помещения и коридоры так, чтобы и контент весь запланированный показать и не вписаться в какие-то внезапные пересечения геометрии. Иногда это приводило к очень интересным решениям прямо в процессе. Например, зал с подлодкой "Белуга" вырос в многослойный бутерброд из комнат и так удачно встал, что я понял — это идеальная возможность сделать дополнительный и неожиданный выход из закрытого сюжетного комплекса назад в открытый мир. Так появился зал на скриншоте. Занимался им один из лучших левел-дизайнеров на рынке — Аркадий Киселёв. От меня были изначальные вводные и требования к маршрутам, а с него — реализация. В итоге мы получили один из самых необычных маршрутов в игре. Сперва игроку надо было добраться через бассейн к полимеру. Когда игрок нырял, то его, внезапно, ждал прикольный пейзаж, потому что под водой он видел стеклянный потолок, а через него — помещение с подлодкой, которое недавно посещал. А если он чуточку задерживал взгляд, то мог найти дополнительный сундук с лутом. В полимере его ждало стабильное снижение темпа засчёт тягучего плавания, но это компенсировалось нестандартной траекторией по спирали, которая вынуждает постоянно контролировать камеру. В процессе игрок также слышит голоса людей, поглощённых полимером. А после этого идёт акробатическая секция с прыжками по деревянным балкам. В самом конце, когда игрок выполнял цель на поверхности и дёргал сюжетный рубильник, он мог быстро и красиво срезать, совершив единственный в игре "прыжок веры" в полимерный бассейн. Расстояние было достаточно большим, чтобы успело захватить дух. Да, если кто-то подумал в этот момент про Assassin's Creed, вы считали мою пасхалку 😎 Единственное, что в этом уровне "не выжило" — скорость перемещения по балкам. Она была существенно ниже, правдоподобнее, у персонажа ощущался вес. Понимаю, зачем бывшие коллеги ускорили "скалолазание" в целом, но имхо это стоило решать иначе: разнообразием маршрута и изменением анимаций на более широкий хват, а не линейным ускорением анимаций. #анализигр #левелдизайн #AtomicHeart

Как прокачка меняет повторное прохождение В Marvel's Wolverine есть некоторые элементы прокачки, которые выглядят странно: они открывают возможности, которые как будто напрашиваются с самого начала. Одна из таких штук — двойной стелс-килл. Но на New Game + стало понятно зачем так сделано — авторы подталкивают игрока к разным сценариям прохождения. В примере сцена, где Логан срывается с тросса и падает прямо на противников. В первом прохождении на этом этапе ещё нет двойного стелс-килла, поэтому игрок в любом случае вписывается в открытый бой. На втором же прохождении возможно то, что я снял на видео: игрок прямо в падении активирует стелс-килл, после чего автоматом снимает второго врага. Времени тратится меньше, бой пропускается. И игрок чувствует себя более способным героем. Не самое очевидное решение и не все директора согласятся с таким решением в дизайне, но я бы взял на заметку: имхо, неплохое решение для поддержания различных сценариев прохождения в игре, где есть что перепройти после полной прокачки. Мечу этот пост не только тегом "гейм-дизайн", но и "левел-дизайн", потому что подобные нюансы меняют динамику миссии и это в идеале должно быть под присмотром автора уровня. P.s. А вы знали, что в этом сегменте проникнуть на территорию можно иным способом (не через зип-лайн)? Такая возможность поддержана левел-дизайнером! Попробуйте найти этот маршрут, когда будете проходить сами. #анализигр #геймдизайн #левелдизайн #Wolverine

👶Так рождаются игры Бывший разраб BioWare рассказал, каким амбициозным проектом был первый Mass Effect: дизайнер синематиков Армандо Троизи, вспоминает, как сотрудники работали по графику «21 день работы — 1 день отдыха», чтобы выпустить игру. Команде пришлось осваивать новый движок, создавать новую «айпи» и разрабатывать под новую консоль, стараясь выжать максимум из Xbox 360. Кинематографическая команда даже постоянно включала на фоне фильмы вроде «Хороший, плохой, злой», изучая постановку сцен и работу камеры, дабы перенести их в видеоигру. По итогу трилогия стала знаковым произведением на седьмом поколении консолей. 😏Подписаться на IGM

Насколько жизнеспособны инди-команды в 2026? Рами Исмаил на подкасте Mike & Rami Are Still Here задал Саймону из GameDiscoverCo вопрос, который инди задают чаще всего: «Это вообще того стоит?» Ответ получился в двух частях: что говорят данные и что подсказывает 30-летний опыт в индустрии. Довольно пессимистичный материал вышел, но вообще кому сейчас легко? Ответ №1: данные Возьмём бюджет $500k и игры, вышедшие в Steam в январе 2026 года, всего 1 230 релизов. - Самиздат на свои деньги: чтобы вернуть $550k+ чистыми (после возвратов, чарджбэков и 30% Valve) и выйти в плюс, нужно попасть в число 16 игр из 1 230 (1,3%), собравших больше $1m за всё время. - Деньги издателя: при обычных условиях рекупа полностью окупились бы примерно 7 игр (0,6%). - Даже при бюджете $100k в самиздате окупились бы только 80 игр из 1 230 (6,5%). - Январь, возможно, слабый месяц: в другие месяцы 2026 года игр с выручкой больше $1m бывает 20–30. Консольные порты тоже добавляют выручку при небольших затратах, но это касается немногих игр вне жанра cozy. Базовую математику это не меняет. Отсюда практические вопросы. Сколько игр нужно в каталоге, чтобы длинный хвост продаж содержал студию в самиздате? И какой запас денег нужен между издательскими контрактами, если роялти не покрывают расходы, а внешнего финансирования стало меньше? Ответ №2: опыт - Катастрофы, которая уничтожит индустрию, нет. Но и «возврата к старым временам» тоже не будет. - Игры продолжит делать огромное количество людей: полупрофессионалы, вчерашние выпускники, команды из регионов с низкими расходами. Для популярности их игр это часто не минус. - Если у вас нет успешной игры, которой вы владеете и которая приносит постоянный доход, долгая карьера в геймдеве станет заметно сложнее. Не невозможной, но сложнее. - Особенно тяжело командам, где каждому нужна зарплата. - Бизнес работает для двух типов игроков: издателя с сильным каталогом и компактной команды, сделавшей что-то заметное при низких расходах. Пример: Ravenfield, одиночная моддируемая лоу-фай вариация на тему Battlefield, по оценке GDCo заработала $15m с 2017 года.

«Людям придётся искать способы делать игры нестандартно. Меня радует, что успешных игр становится больше, но правда в том, что подавляющее большинство новых игр 2026 года коммерчески не выстрелит».

Выводы: - Считайте окупаемость до старта: при бюджете $500k нужно попасть в верхние 1–2% релизов месяца. - Держите расходы низкими: маленькая команда и скромный бюджет заметно повышают шансы выйти в ноль. - Стройте каталог собственных игр, приносящих доход, а не живите от контракта к контракту. - Закладывайте финансовую подушку на периоды без издательских денег. - Ищите нестандартные способы делать и продавать игры. - Заранее решите, при каких показателях продолжать проект, а при каких останавливаться.

Иногда раньше релиза значит воровство: истории об украденных играх Insomniac поплатились взломом вымогателей Rhysida, потребовавших 50 биткоинов выкупа и выложивших в Сеть ранний билд Marvel's Wolverine с ассетами Spider-Man 2. Бразильские пираты быстро собрали из утечки рабочий билд, а комьюнити позже довело его до полностью играбельного порта, которого тогда ещё официально не анонсировали. С The Last of Us II обошлись куда болезненнее для сюжета: в Сеть попали кат-сцены с крупным сюжетным спойлером через брешь в старых серверах AWS, а виновным следствие назвало 20-летнего жителя Нидерландов. GTA VI и вовсе взломал юный британец с помощью телефона и гостиничного телевизора, находясь под надзором полиции, за что его отправили в психиатрическое учреждение без срока. И это не последняя громкая история. Буквально сейчас в Сети орудует ещё один загадочный хакер, личность которого до сих пор не установлена.

«Нет, мы делаем Starfield»: большинство сотрудников Bethesda мечтало заняться The Elder Scrolls VI после Fallout 4, но Тодд Говард решил иначе После Fallout 4 большинство сотрудников Bethesda хотели заняться The Elder Scrolls VI, но студии пришлось подключиться к разработке Fallout 76. Затем Тодд Говард объявил команде, что следующим проектом станет Starfield — его давняя мечта о масштабной космической RPG. По словам дизайнера Курта Кулманна, такого желания у большинства разработчиков не было. Starfield не оправдала ожиданий фанатов, а до релиза The Elder Scrolls VI, по оценке Джейсона Шрайера, остаётся ещё минимум два-три года. #starfield #bethesdagamestudios #bethesdasoftworks #ролеваяигра 📎Подробнее 🔖 3DNews в TG | MAX | VK