Геймдев

InvestGame: Турецкие мобильные студии привлекли ~$400 миллионов с начала 2025 года InvestGame использует собственные данные по частным раундам (от seed до growth), страна определяется по локации HQ. M&A, UA-финансирование, выпуск долга и выходы на биржу не учитываются. Flow Games ▫️Турецкая мобильная студия Flow Games привлекла $46 миллионов. Раунд возглавила Tencent, она проинвестировала порядка 3/4 суммы. Также в раунде участвовали Makers Fund, Arcadia Gaming Partners и Ludus Ventures. ▫️Это второй раунд студии. В июле 2025 года Flow Games подняла $2,5 миллиона на seed-раунде от Ludus Ventures, на текущий момент компания привлекла ~$49 миллионов. Деньги пойдут на развитие Smash Fest!, команду и новые мобильные игры. ▫️У Flow Games пока одна игра - Smash Fest!. Это физический пазл, в котором нужно разрушать постройки из пушки. В конце июня, через несколько недель после глобального запуска, игра поднялась на первое место среди бесплатных игр в американском App Store. Сейчас у неё больше 23 миллионов загрузок. ▫️По оценкам AppMagic, игроки потратили в Smash Fest! ~$8,9 миллиона. Правда, основные деньги игра зарабатывает на рекламе. ▫️Геймплей быстро скопировали. С июня, по данным AppMagic, вышло почти 50 игр со словом «smash» в названии. ▫️Основатели студии пришли из ведущих турецких разработчиков пазлов. CEO Mehmet Emin Taşcı работал в Good Job Games, CTO Baturay Üstündağ - в Peak и Fomo Games, арт-директор Aygün Kaplan - в Bigger Games и Dream Games. ▫️Раунд Flow Games - третий по размеру среди турецких мобильных студий с января 2025 года. Больше привлекли только Grand Games ($70 миллионов) и Good Job Games ($60 миллионов в раунде Series A). ▫️Для Tencent это уже вторая инвестиция в стамбульскую студию за три недели. В конце сентября компания возглавила раунд Series A на $25 миллионов в Circle Games, которая тоже делает пазлы. Инвестиции в мобильные студии Турции ▫️С января 2025 по середину октября 2026 года мобильные студии из Турции привлекли $396 миллионов. Это 39% всех частных инвестиций в мобильные игровые студии в мире ($1,013 миллиарда). ▫️Турецкие студии привлекли больше, чем весь Азиатско-Тихоокеанский регион ($248 миллионов) и Северная Америка ($217 миллионов). При этом раундов в Турции было меньше: 39 против 86 в Азиатско-Тихоокеанском регионе. ▫️В 2025 году турецкие студии привлекли $230 миллионов, в 2026 году (по 16 октября) - $166 миллионов. По данным InvestGame, Турция лидирует по объёму частных инвестиций в мобильные студии с 2025 года. До этого, начиная с 2020 года, первое место каждый год было у США. ▫️А вот европейские мобильные студии в 2026 году пока привлекли всего $20 миллионов. В 2025 году было $85 миллионов. ❗️Для контекста, по оценкам AppMagic, турецкие разработчики в 2025 году заработали $2,76 миллиарда IAP-выручки, это 5% мирового рынка мобильных игр (разбор отчёта AppMagic & Gamigion). ▫️InvestGame объясняет интерес инвесторов к турецкому рынку богатой историей экзитов. В 2020 году Zynga купила Peak Games за $1,8 миллиарда, с этого началась история турецких игровых единорогов. Dream Games, которую основали выходцы из Peak, получила оценку в $1 миллиард в 2021 году. В 2025 году венчурные инвесторы Dream Games вышли из компании в рамках сделки на ~$2,5 миллиарда, около 30% получила CVC Capital Partners. ▫️В феврале 2026 года Scopely купила контрольный пакет Loom Games при оценке студии в ~$1 миллиард. В мае Grand Games привлекла $70 миллионов в раунде Series B. По словам ведущего инвестора Balderton, студия близка к статусу единорога. Источник

Амир Сатват: Зарплаты в игровой индустрии упали на 13% с 2022 года Amir Satvat - автор ASGC, бесплатного проекта для помощи людям из игровой индустрии в поисках работы. В рамках проекта, Амир отслеживает увольнения и найм в индустрии. Оценка по зарплатам впервые была опубликована в его личном LinkedIn. В её основе данные сообщества ASGC, в которое входят десятки тысяч человек. ▫️По оценке Амира, с ноября 2022 по октябрь 2026 года номинальные зарплаты в игровой индустрии для специалистов с сопоставимым опытом упали примерно на 13%. ▫️Если учесть инфляцию в США, покупательная способность зарплат за этот период снизилась на 23%. ▫️Главная причина, по словам Амира, в том, что компании нанимают на сопоставимые позиции людей примерно на три года опытнее, чем раньше. А платят им практически столько же. Поэтому номинально зарплаты остаются теми же, но в пересчёте на год опыта они падают. ▫️Амир занялся этим вопросом, потому что его чаще всего спрашивают, теряют ли люди в деньгах, когда находят новую работу после увольнения. По его словам, многие теряют. Влияет ли на это AI, пока сказать нельзя. ▫️В Северной Америке больше 75% открытых вакансий находятся в дорогих локациях. Амир считает, что с учётом стоимости жилья падение на 23% скорее занижено. Что говорят другие исследования ❗️Амир отмечает, что в исследованиях ниже речь о номинальном снижении зарплат, без поправки на опыт. Выборки и периоды у них разные, поэтому они подтверждают только направление тренда. ▫️По данным опроса GDC 2025 года в США, 25% разработчиков, которых снова наняли после увольнения, стали получать как минимум на 10% меньше. ▫️В опросе Skillsearch Games & Immersive 2026 года 46% тех, кто нашёл новую работу, зарабатывают меньше, чем раньше. ▫️По данным InGame Job и Values Value, с 2024 по 2025 год медианная зарплата senior-специалистов в ЕС, Великобритании и Швейцарии упала на 15% у художников и дизайнеров и на 8% у программистов. ▫️GameSoundCon пишет, что у специалистов по звуку в играх из США и Канады с опытом до двух лет медианная зарплата снизилась на 6% с 2023 по 2025 год. ▫️В Польше, по данным Polish Gamedev Salary Report 2025, вознаграждение сотрудников аутсорсинговых компаний и подрядчиков упало на 7% по сравнению с 2024 годом. Но в этом отчёте учитываются также и налоги, которые платит работодатель. ▫️Амир считает, что важно смотреть не только на то, нашёл ли человек после увольнения новую работу. Важно и то, сколько он реально стоит в пересчёте на год опыта. ❗️Мне, впрочем, такой подход не близок. На работе платят за выполнение рабочих задач, а не за то, что ты много лет занимаешь какую-то определённую должность. Источник

MotionBricks Генератор движений в реальном времени от NVIDIA: одна нейросеть на 350 тысяч навыков, 15 тысяч fps и задержка около 2 мс. До этого было только для Unitree G1 • Ходьба, бег, повороты по командам скорости и направления • Стили: хромающий, зомби, подпрыгивающий, боком, боевой • Переходы между стилями и походками прямо в рантайме • Взаимодействие с предметами: поднять меч, сесть, перепрыгнуть скамью • Новые задачи без дообучения и без тегов под задачу • Движение считается для двух тел: человеческого SOMA и робота Unitree G1 • Готовые модели идут в ONNX, чекпоинты на Hugging Face • Прокси-кадры задают взаимодействие, подход и контакт сеть додумывает сама • Рантайм на Warp, Newton и TensorRT, есть экспортер в ONNX • Демо на Unreal Engine 5 длиной 2:40 без склеек, фиксации стоп и ручных переходов github.com/NVlabs/motionbricks #animation #3d

Flint Capital вновь вложился в кипрскую игровую инвесткомпанию Mika Games. Фонд под управлением Дмитрия Смирнова возглавил раунд на $10 млн. Привлеченные средства будут направлены на финансирование игровых студий и их маркетинг.  Mika Games в 2023 году запустил сооснователь Wargaming Николай Кацелапов. Компания инвестирует в мобильные студии, получая долю в их бизнесе, а также отдельно выделяет средства на тестирование платного привлечения пользователей. Благодаря этому разработчики могут проверить механизмы удержания, монетизации и окупаемости маркетинговых мероприятий перед тем, как привлекать более крупное финансирование. В портфеле Mika Games 5 игровых студий. Среди них - Guli Games, чья Legendale привлекла более 3 млн игроков, и Agonalea Games, разработавшая Punko с более чем 500 тыс. загрузок. В 2026 году структура Кацелапова также вложилась в Bulberry Studio [Wargard] и LevelApp [Merge Dale, Sea Bloom]. В 2024 году Mika Games закрыла раунд на $10 млн при участии Flint Capital и объявила о планах сформировать инвестиционный капитал в размере $50 млн.   Flint Capital запустил Дмитрий Смирнов, который ранее был гендиректором инвесткомпании FINAM Global. В 2024 году был собран новый фонд объемом $160 млн. Ранее сообщалось, что привлеченное финансирование планируется направить на инвестиции в стартапы на ранней и поздней стадиях развития. Фокус фонда - IT-проекты, компании, работающие в сфере кибербезопасности, финансовых технологий и цифрового здравоохранения. @rusven

Игры в Snapchat на PlayCanvas Snapchat открыл Web Lenses: веб-игру можно упаковать в архив и опубликовать как Lens, без установки и магазина. Snap рекомендует PlayCanvas как основной движок. То есть, можно работать с 2D, 3D, WebGPU и сплатами • Экспорт из PlayCanvas в zip и загрузка через My Lenses • Запуск сразу в приложении, по имени или Snapcode • Таблицы лидеров, Bitmoji и сохранения через API • Работают 2D, 3D, WebGPU и гауссовы сплаты • Сборка агентом через MCP или генерация в Easy Lens по промпту • Архив до 8 МБ, index.html до 1 МБ • Портретный экран 9:16, iOS и Android • WebAssembly с потоками, воркеры и eval разрешены • Сеть, камера, микрофон и датчики движения закрыты • Пока бета, правила могут поменяться developers.snap.com/web-lenses/home #gamedev #news #gaussian MAX

Ковры, GPS и криминал: безумная история консоли Gizmondo В начале нулевых шведские предприниматели разрабатывали GPS-трекеры, купили во Флориде компанию по продаже ковров, а затем решили выпустить портативную игровую консоль. Причём с весьма серьёзными амбициями — потеснить Nintendo и Sony. Так появилась Gizmondo. На запуск позвали Стинга и Басту Раймса, открыли магазин на престижной улице Лондона и даже организовали очередь покупателей. Причём организовали буквально: людям платили по 20 евро, чтобы они просто постояли у входа. И это ещё далеко не самая странная часть истории. Дальше начинаются криминальные биографии, сомнительные финансовые операции и события, на фоне которых судьба самой консоли отходит на второй план.

#Нейропрожарка 🔦 Сторож маяка. Серия 1 — «3:17» Автор: Микола Сторчеус (@kolianchik84) Идея: мини-сериал-мистика на Чёрном море, на украинском. Ярина приезжает на маяк, где 30 лет служил её дед. Неделю назад его похоронили, а маяк всё равно кто-то зажигает — каждую ночь в 3:17. Хотелось сделать не нарезку красивых кадров, а серию с завязкой, правилами мира и обрывом на вопросе. Рыбака играю я сам. 🛠 Производство 1. Сценарий и раскадровка. Сначала написал серию целиком (8 сцен, ~90 с) — кто где стоит, что делает и что говорит в каждом плане. Писал «тело, а не чувства»: не «она испугана», а «отдёргивает руку, задерживает дыхание». 2. Персонажи — Nano Banana. Для каждого героя карточка на белом фоне: полный рост с 4 сторон + лицо крупно. Рыбак — по моему фото. Отдельно локации: маяк, ночной луч, три интерьера (комната смотрителя, низ маяка, комната лампы). Всего ~12 картинок с правками. 3. Проверка раскадровкой — главный лайфхак. До видео отдал Nano все карточки + сценарий и попросил нарисовать сетку из 8 кадров. Вылезли ошибки, которые иначе я бы нашёл только за деньги в видео: луч бил не из маяка, а из фонаря рыбака; рыбак стоял рядом с героиней, а не в дверях за её спиной; часы показывали 5:17. Поправил текст — сэкономил 3 перегенерации. 4. Видео — Vidu Q4 reference-to-video, 540p, 16:9, 8 сцен по 10–12 с. В каждую сцену — только рефы тех, кто в кадре (персонаж + локация), до 4 штук. Промпт: шапка камеры (ARRI Alexa 35, Kodak Vision3 500T, «NOT CGI, NOT glossy», зерно), блок «кто есть кто» с реальными расстояниями, дальше SHOT 1/2/3 по секундам и блок звука. Против пластиковой кожи отдельный блок: поры, веснушки, «no beauty filter, no airbrushing» — Vidu реально держит живую кожу. Косяки Vidu: героиня в одном плане стоит лицом к двери, а в следующем «оборачивается» — вырезал поворот на монтаже, вышло даже резче. 5. Звук и липсинк. Vidu генерит звук сам (море, ветер, скрип двери, стуки) — его оставил. Но украинскую речь он произносит с сильным акцентом, поэтому все реплики переозвучил живыми голосами (мужской — мой, женский — живая озвучка) и вручную поставил под движение губ Vidu, длинные фразы ускорил на 15–18%. Отдельный липсинк не делал: пробовал Volcengine lite на крупных планах — на щеках вылезают скачки, на среднем плане заметно лучше. 6. Монтаж — ffmpeg: склейка, затемнения, переходы через туман, сайдчейн-приглушение моря под голос, титр. Хук в начале — 3,5 с самого страшного из финала («Його поховали тиждень тому. Але щоночі о 3:17 хтось запалює маяк»), потом серия. Вертикальная версия — с размытым фоном и субтитрами. ⏱️ Время: 2–3 часа на всю серию — от сценария до монтажа. 💰 Деньги (себестоимость API): Vidu ~100 с × $0.036 ≈ $3.6, картинки Nano ≈ $0.7 — около $4–5 на серию с перегенерациями. ⚖️ Сравнение: Seedance лучше даёт сложное движение камеры и экшен, но для диалоговых сцен с крупными лицами Vidu вышел дешевле (примерно в 1,5–2 раза в 540p) и с более живой кожей. Минус Vidu — язык: украинский/русский только переозвучкой. @cgevent

Виртуальные сотрудники: мой опыт с Boxerbook Я уже писал про свой хобби-проект Boxerbook. Это открытый каталог профессионального бокса: все бои с источниками, рейтинги, прогнозы, сайт на четырёх языках. Много вводных дал мой тренер Тимур, Сергей Булаев рассказал, как строить медиа, а дальше мы вместе с Claude накидываем задачи в Telegram, и всю работу команды делают агенты. Я прикинул, кого бы пришлось нанять, если бы всё это делала обычная команда. Инженер данных. Разобрал протоколы боксёрских комиссий четырёх стран. Собрал таблицу судей на 175 тысяч записей, данные о 50 тысячах нокдаунов и каталог из 4 600 полных видео боёв с официальных каналов, привёл всё к одному формату и разложил по реляционной базе. Аналитик. Построил модель прогноза и Fight X-ray, наш разбор боя по видео: AI распознаёт позы боксёров, а алгоритм считает темп, давление, защиту и движение по раундам. По видео стабильно измеряется стиль, а победителя пока не угадать, зато получается подробный профиль боксёра. Около тысячи боёв он прогнал на локальных GPU. Исследователь. Прочитал 47 научных работ и книги лучших тренеров, вывел 40 гипотез и проверил их на наших данных. Дизайнер и редактор. В Telegram-чате написали, что на карточке боя слишком много информации, и за вечер он переделал страницу боя на всех четырёх языках. Теперь сверху то, что интересно человеку: кто победил, как именно и в чём у соперников самый большой разрыв. Ниже лежат все данные боя для поисковиков и AI-ассистентов. Контролёр качества. Когда агенты готовили пример для этого поста, они заметили, что одному боксёру из-за совпадения имени приписали девять чужих боёв. Ошибку доказали по датам и протоколам, исправили и закрыли дыру, через которую она попала в базу. Маркетолог. Нашёл контакты боксёрских ассоциаций и тематических журналов, списался с ними, подобрал выгодные размещения и написал статьи, одна уже вышла. Получается 6–10 вакансий, которые в обычной компании я бы открыл, а здесь не пришлось. Агенты уже умеют долго и самостоятельно работать над задачей. Решения, деньги, доверие, отношения и креатив пока остаются на людях. Ещё мы с Сергеем обсуждали, чем нам могут помочь потребительские агенты вроде Muse, Duet, Dots и бота Grok. Пока не придумали, но записали в список того, что надо изучить. Claude Code вместе с Codex Claude ведёт проект: разбивает задачу на части, раздаёт их субагентам и проверяет каждый шаг. Codex получает те же данные и отдельное задание: найти то, что мы пропустили. Сегодня Codex на проверке нашёл, что прогноз, посчитанный уже после боя, мог попасть на страницу как прогноз «до боя». Исправили это в самом источнике ещё до выкладки. Код узким местом быть перестал, теперь всё упирается в решения по длинному списку вопросов: что считать, что публиковать, а что нет, где размещать статьи, какие критерии и гипотезы развивать. Уже можно посмотреть: • Бой с разбором по видео, Хейни против Рамиреса • Новая страница боя, Наваррете против Фостера Данные открыты, для агентов есть API и MCP: https://github.com/mvtk1978/boxerbook-mcp @maxvotek | linkedin | substack

Одна Yamaha на троих: как делали игры для советского «Юниора» Трое молодых программистов, одна Yamaha MSX на всех и работа буквально в три смены. Так в конце 80-х и начале 90-х группа Free Masters создавала игры для редкого советского компьютера «Юниор ФВ-6506». Ребятам было по 17-18 лет, опыта командного менеджмента — никакого. Если разработка заходила в тупик или не удавалось договориться, проект могли просто выбросить. Игры писали с нуля, для художника сделали собственный графический редактор, а особенности железа заставляли искать нестандартные решения. И всё это был вполне коммерческий геймдев — с контрактами, официальной приёмкой на заводе, исправлением багов на месте и весьма серьёзными по советским меркам гонорарами.

Почему не только жёлтый? Есть проекты, которые используют ту самую "жёлтую краску". Она не обязательно жёлтая, но суть та же: какой-то один сакральный цвет, которые не пойми откуда нанесён на самые разные объекты. Это удобно и понятно, но может выбить из погружения именно за счёт условности. Игрок склонен негативно воспринимать то, что не может объяснить, особенно если игра претендует на глубокое погружение или на некий реализм в оформлении. Типичные примеры: - Жёлтая краска в Resident Evil 4 Remake и Final Fantasy 7 Rebirth - Белая краска в Rise of the Tomb Raider и Shadow of the Tomb Raider Чтобы этого избежать надо помнить зачем вообще в игре такой визуальный язык и за счёт чего он должен работать в композиции. И понимать это желательно не только рядовым художникам, но и арт-директорам, а также, правильно, левел-дизайнерам. Потому что какие-то подсказки можно оставлять уже на этапе блокаута. Смысл таких приёмов в том, чтобы в кадре создать явный визуальный аттрактор. Контрастный якорь, который притянет взгляд, а значит подтолкнёт игрока в первую очередь посмотреть туда, куда ему нужно двигаться. Эта задача совсем не подразумевает выбор конкретного цвета: главное, чтобы он выделялся на фоне окружения. Конечно, узнаваемость таких элементов повысится, если вы будете использовать цвет(а) консистентно, но это может быть несколько цветов. Об этом, например, помнили авторы таких игр как: - God of War (2018) - Pragmata - Call of Duty: Modern Warfare 4 Примеры из них можете видеть на скриншотах. Причём если в Pragmata работают правила цветовой индикации, которые похожи на те, что используются в космонавтике, то в God of War, учитывая, что это фентези, правила надо было вводить с нуля. Отсюда появились метки и руны, нанесённые Фэй до событий игры. И ими не злоупотребляют: их становится меньше с прогрессом, а в сиквеле иногда обходятся вообще без них, если маршрут и так достаточно хорошо читается в окружении. Никакого "добавили, потому что везде так было до этого", без фанатизма. CoD похвалю отдельно, потому что разработчики не избегали яркого жёлтого, но использовали его там, где он был бы уместен и в реальной жизни. В остальных случаях они просто добивались достаточного контраста. #анализигр #GodofWar #Pragmata #CallofDuty

[Результаты Steam Next Fest] Прирост за Next Fest: Silicone Heart: 67,647 —> +5,891 —> 73,538 Clear the Snow: 12,902 —> +3,965 —> 16,867 Vasya Run: 11,978 —> +1,691 —> 13,669 Если брать с 17 октября, когда у нас запустилась реклама, то прирост такой: Clear the Snow: +8,516 Silicone Heart: +8,510 Vasya Run: +2,216 Вот это борьба! Разница всего 6 вишлистов)) Надо отдать должное Silicone Heart — игра не хайпанула в коротких видео, видосов вышло в 2 раза меньше, чем в Clear the Snow, НО! Зато один видос супер залетел: — На ютубе 689к просмотров: https://www.youtube.com/watch?v=OgxZbsDeOHI — На тиктоке 210к: https://www.tiktok.com/@producer.lyra/video/7698035341017533729 Отзывы в демо: — 62 отзыва в Silicone Heart, 70% положительные (впереди оч много полировки). — 33 отзыва в Clear the Snow, 87% положительные. — 40 отзывов в Vasya Run, 50% положительные. Пик по онлайну: — 396 — Clear the Snow! — 66 — Silicone Heart. — 22 — Vasya Run. Какие выводы? Clear the Snow — про хайп! Самый виральный запуск среди всех наших игр. В 2 раза больше просмотров, чем у Silicone Heart (3.1 лям против 1.5 ляма). Требования к демке у таких игр пониже. Игра может быть с недочетами, но веселая. И этого уже достаточно как будто)) Мы получили под 2000 заполненных форм, все разобрали. Улучшаем! Silicone Heart — про любовь. Требования к демке — оч высокие. Люди приходят и ожидают от демки идеального геймплея. Ко всему: к озвучке, к отсылкам, к сценарию, к туториалу. Главный хейт: AI озвучка. Мозг вынесли нам) Vasya Run — слишком сыро. Но главная проблема — плохо конвертится идея в вишлисты. Поэтому уже можно сказать, что игра не прошла маркетинговый тест, мы пропиарили игру на 5,5 тысяч долларов и передаем игру обратно разработчику. Ну и посмотрите на картинку к посту. Это результаты, которые подсчитал сам стим. Как думаете, без Некст Феста были такие же результаты? Какой его вклад? По ощущениям, было бы плюс-минус так же.

Sony выпустила лимитированную книгу в честь 30-летия PlayStation Книга PlayStation: The First 30 Years представляет собой 400-страничный альбом, позволяющий проследить эволюцию бренда и увидеть уникальные устройства, не попавшие в продажу. На страницах представлены концепты, прототипы и чертежи консолей и геймпадов, а также различные архивные фотографии, сделанные в процессе разработки консолей PlayStation разных лет. Стандартное издание книги уже доступно для предзаказа за $125 (~10 000 ₽). Также в продаже появится Deluxe Edition с подарочной коробкой, постером и автографами Тейю Гото и Бенедикта Редгроува (дизайнера PS1 и фотографа книги) за $325 (~26 000 ₽).

DreadHaven: как издатель вытащил игру с 6 600 до 18 000 вишлистов DreadHaven: The Last Colony это пошаговый градостроитель про последнюю колонию в мире зомби. Днём у вас ограниченное число действий: строить, добывать ресурсы, укреплять стены. Ночью башни сами отбиваются от растущих орд. Армии нет, только оборона и планирование. Делает игру разработчик под ником Woum, издаёт Goblinz Publishing. Это его третья игра, у предыдущей на релизе было 750 вишлистов. Договор с Goblinz он подписал ещё в августе 2025 года по первому прототипу. Издатель записывал игру на тематические фестивали Steam, и к весне набралось около 5 тысяч вишлистов, ещё немного добавила реклама на Reddit. А дальше несколько месяцев тишины: посты в соцсетях не работали, игра собирала примерно 5 вишлистов в день, и автор боялся, что демо тоже провалится. В сентябре вышло демо, и Goblinz разослали письма ютуберам. Ролики набрали около 500 тысяч просмотров, в лучший день пришло 1400 вишлистов. На Next Fest автор сам написал стримерам, отвечали немногие, но скорость выросла больше чем вдвое. Сейчас у игры 18 тысяч. Для меня главное тут в том, что сработали не посты разработчика, а чужие видео. И издатель полезен не столько деньгами, сколько тем, что умеет до этих видео достучаться. Демо есть в Steam, русского языка пока нет, только английский и французский. Ссылка на игру #инди | Telegram | YouTube | чат