Давайте игроку место для использования механик перемещения Посмотрите первый скриншот. Это ключевая точка в начале миссии "Осада Чарльз-Тауна" из Black Flag Resynced. Цель игрока — саботировать сигнальный колокол (он в кадре прямо под фонарём). Рядом стоит два стражника и смотрят на колокол. Ещё два — гуляют по заданной траектории с двумя заданными путевыми точками у каждого. Вот как бы вы устраняли тут противников? В каком порядке? Посмотрите, не торопитесь. А теперь откройте скриншот под спойлером. Вот так я нарисовал себе в воображении возможные пути. То есть сперва я бы подловил момент, когда патрульные отвернулись, и залез на стену, а может и крышу. Оттуда подловил бы момент, чтобы разом снять двух человек, стоящих вместе. А потом, если бы успел скрыться, то мог бы либо залезать на сарай и оттуда уже почикать оставшихся, либо по одиночку "осалить" выживших со спины. К моему великому удивлению на здания забраться оказалось нельзя. Это граница уровня, а арена, судя по всему, планировалась под прямое боевое столкновение. На это намекает сразу несколько вещей: - по нарративу миссии герой торопится; - с каждой стороны от колокола в лэйауте арены соблюдены "петли", т.е. есть объекты вокруг которых я всегда смогу отступать во время боя или контролируемо скрыться из вида. Тем не менее, это не повод разыгрывать боевую арену почти полностью в одной плоскости, тем более в такой игре как Assassin's Creed. Когда вы делаете уровень, всегда необходимо помнить, что ваша основная задача — предоставить место для использования механик. Все остальные вещи типа соблюдения классной читаемой композиции, выдерживание задуманного темпа, навигационные подсказки и прочее — уже задачи более высокого уровня абстракции и должны идти в ваших приоритетах позже. Даже если на вас наседает какой-то лид или директор и думает что ему виднее 😎 Если вы делаете уровень для GTA, к целевой точке в пространстве всегда должна быть возможность подъехать на машине. Если для иммёрсив-сим — должно быть заложено минимум два маршрута (громкий и тихий). А если делаете столкновение с противниками в Assassin's Creed, то будьте добры позволить игроку косплеить сраного голубя атаковать с ближайшей точки выше уровня глаз 🏳️ #анализигр #левелдизайн #AssassinsCreed

Пратформинг-паззл в Doom: The Dark Ages | Revelations Знаю, что головоломки и платформинг в Doom заходит не всем, но я не могу не отметить, что они превосходно выполнены в последнем дополнении. Особенно меня радует их насыщенность механиками и чередованием "глаголов". Глаголом в планировании уровня или миссии обычно называют осмысленно с точки зрения игрока и мира игры действие. Отличие от механик в том, что одна и та же механика может быть частью разных глаголов в зависимости от контекста. Например, запрыгнуть и спрыгнуть — два разных действия, два разных глагола. Но это будет выполнено с использованием одной и той же механики прыжка. Давайте посмотрим как чередуются глаголы в паззле со скриншота: 1. Опустить рычаг (активация джамп-пада [3]); 2. Повернуть джамп-пад цепным копьём; 3. Замкнуть щитом цепь, чтобы активировать настенный джамп-пад [4]; 4. Прыгнуть и отскочить от настенного джамп-пада; 5. Приземлиться на балкон; 6. Замкнуть щитом цепь и открыть дверь рядом с цифрой [9]; 7. Спрыгнуть и повернуть джамп-пад цепным копьём; 8. Прыгнуть и отскочить от настенного джамп-пада; 9. Приземлиться и разбить щитом замок на двери. Да, тут есть повторы, но грамотное чередование сохраняет чувство разнообразия. Именно оно позволит игроку не заскучать, пока он будет исследовать эту довольно запутанную, но плотную и вертикальную локацию. #анализигр #левелдизайн #Doom

Побочная активность с погоней в Black Flag Resynced ч.2: подводка игрока к новым целям Пока игрок гонится за листочком и пытается не совершить ошибки в перемещении, он полностью сосредоточен на объекте преследования. Подобную фокусировку внимания можно использовать со стороны разработчика и завести игрока в новую область уровня, которую игрок бы без этого искал гораздо дольше. Таким образом на видео после окончания погони я буквально задался вопросом: "А, собственно, где я оказался?" Я ведь и правда попал в место, которое до этого не находил. Недолгая проверка показала, что новая тропа вывела меня к секретному сундуку. А, когда я дошёл до этого сундука, то обнаружил уже новый секрет, но это уже спойлеры 😎 Извлеките из этого вот что: у любой внеквестовой активности может быть побочная цель в дизайне помимо самого прохождения активности. В приведённом примере я не только получил новую шанти, но и обнаружил секретную область. #анализигр #левелдизайн #AssassinsCreed

Пространство для ошибок В левел-дизайне важно не только подкреплять навигацию на основных маршрутах, задавать направленность и ограничивать игровую область, но и давать пространство для ошибок. Сейчас расскажу на примере. На видео первая часть головоломки по получению синего ключа в миссии Resurrection из кампании Doom: The Dark Ages. Мне нужно было проплыть бассейн, разделённый решёткой. Чтобы эту решётку поднять, надо дёрнуть рычаг на дне, а затем метнуть щит в открывшееся пространство на стене. На бумаге это даже головоломкой назвать назвать сложно, потому что игроку надо пройти всего два шага, не правда ли? 👀 Вот сейчас смотри видео, если ещё не 👀 Видишь? Прохождение включает гораздо больше событий: 1. В начале я посмотрел на сценку, где местные молятся статуе; 2. Затем я проверил можно ли проплыть под решёткой, потому что вода ограничила видимость; 3. А когда вылез, то прямо передо мной оказалась разбиваемая стенка, которую я тоже незамедлительно использовал, думая, что за ней может быть дополнительный элемент паззла. Все эти три элемента: повествование через окружение, ограничитель видимости и необязательный тупик с лутом, — позволили мне строить ложные гипотезы о способах прохождения этого уровня и безболезненно их проверять. Я совершал ошибки в решении паззла, предлагая игре неправильные решения. Но меня за это не штрафовали, а даже награждали: нарративом и графикой или даже полезным предметом. Так что чтобы сделать пространство действительно ёмким, а исследование — увлекательным, давайте игроку дополнительный контент, который не является необходимым для прохождения. Игрок будет его исследовать, думая что он связан с эффективным прохождением (или просто из любопытства) и будет глубже погружаться в игру, а вы как разработчик получите более длительное прохождение и высокую оценку вашего труда. #анализигр #левелдизайн #Doom

Про камеру при платформинге Часто камеру используют не только, чтобы дать какую-то конкретную информацию, но и чтобы создать определённое настроение при прохождении. Хороший пример работы с камерой из 007 First Light. Разработчики из IO Interactive часто применяют такие штуки на протяжении всей игры. Когда мы дизайним какую-то платформинг секцию, и нам важно дать игроку определённую информацию (куда лезть или идти дальше), мы можем заметно отдалить камеру, чтобы улучшить обзор. В данном случае, мы помогаем игроку понять, что здесь обрыв, но есть следующая труба, на которую нужно перепрыгнуть (скрин 1). При этом, дальше у нас может быть другая активность: в персонажа стреляют, или сверху летят какие-то обломки, или нужно просто усилить впечатление от того, как героически Бонд преодолевает препятствия. Во всех этих случаях камеру часто приближают (скрин 2), делают более "амплитудные" анимации карабканья по трубе или другому объекту, и делают громче звуки дыхания. Камера приближается , чтобы лучше показать эмоциональное состояние персонажа. А ещё при таком близком ракурсе у игрока возникает ощущение потери контроля, потому что мы не видим то, что вокруг нас. Это позволяет спавнить обломки прямо над головой, или создать любую другую угрозу для нашего персонажа и быть уверенными, что игрок не заметит её заранее, и у него будет не так много времени подготовиться. Причём, уже по приближению становится понятно, что-то сейчас произойдёт. Но иногда ничего не происходит и тогда это работает как обманка. И всё, что для этого надо, это немного другой ракурс, громче звуки персонажа и более заметная анимация. Это чаще всего две основные функции камеры, если говорить не про катсцены: либо дать какую-то информацию, либо создать определённое настроение и эмоцию для игрока. Тег пишу #leveldesign, потому что довольно часто именно дизайнеры уровней занимаются настройками камеры, особенно в небольших командах (у самого был как раз такой опыт). В целом полезно знать, как работает камера, потому что это помогает делать более продуманный дизайн локаций. #gamedesign #leveldesign #007FirstLight #FirstLight #анализ

Поиск рычага через ключевой ракурс ❗️Одна из поздних миссий DLC Revelations, но спойлеры замазаны❗️ В какой-то момент под конец миссии я обнаружил, что на карте осталась неисследованная область. На (1) она покрыта тенью, а на (2) она расположена за высокой дверью справа. (3) Я подошёл к решётке, чтобы посмотреть содержимое комнаты. Никакой подсказки о том, как туда попасть я не увидел. Иногда в таких ситуациях можно увидеть луч света или проход, который ведёт в такой секрет и можно будет предположить с какой стороны в принципе вести поиск. (4) В соседнем помещении обнаружил окна. Было сложно было понять, открытые они или глухие. (5) Всё-таки глухие и непробиваемые. Зато мою гипотезу авторы наградили простенькой кат-сценой, которую можно увидеть только через эти окна. Было видно как стояло два транспорта и один из них поднялся в небо. Если проводить его взглядом, то можно увидеть эпичное сражение. Однако, детали. (6) Как только я развернулся меня осенило. Рядом с дверным проёмом что-то еле заметно мерцало. Что-то маленькое. Это оказался рычаг. Странно, что я раньше не додумался посмотреть здесь. Почему? Дело в том, что он расположен с учётом простого правила: при активации рычага, в этом же ракурсе должно быть видно последствие его использования. Этот ракурс для подобной секретки будет ключевым (от англ. key frame). Следуя этому правило можно посмотреть, есть ли на уровне место, удалённое от двери (например, не в том же помещении, что и дверь), но где эта дверь всё ещё будет видна. И тогда рычаг найдётся моментально. Обычно ключевыми ракурсами в левел-дизайне называют точки, где игрок принимает навигационное решение (меняет/выбирает путь) или где он получает одномоментно много новой информации (после входа в помещение, выхода на улицу и т.п.) Но для головоломок и секретов ключевым ракурсом я бы в том числе назвал тот, который сообщает о важной взаимосвязи элементов паззла и подсказывает дальнейшие шаги. #анализигр #левелдизайн #Doom

Награда и отказ на примере Doom: The Dark Ages Я много раз писал про этот приём, но сегодня хочу отметить дополнительные решения, связанные с ним. Напомню, награда и отказ — про то, чтобы показать награду, но не дать очевидного ответа, как её получить, в том же ракурсе. Пример на скриншотах взят из начала миссии Spire of Nerathul. Интересно тут то, что сам секрет довольно неплохо запрятан: он находится за одной из высоких решёток. Таких на локации много, то есть само наличие этого элемента ничем внимание не привлекает. Его расположение — тоже обычное. Чтобы у игрока был хоть какой-то шанс найти это место за разумное время, на него с обратной стороны повешен разбиваемый металлический замок. Он ярко оранжевый и игрок к этому моменту уже точно научен тому, что его надо разбивать, а значит за ним есть помещение. Замок отлично читается через решётку даже с расстояния. А если игрок подойдёт вплотную, то через между прутьев может разглядеть отверстие в потолке — это вторая навигационная подсказка, которая нам говорит с какой стороны искать вход. Далее скриншоты показывают мой путь до этого отверстия. Авторы заложили довольно хорошо запрятанную комнату. А её плохую читаемость решили добавлением яркого замка. Это вполне осознанный дизайн и хороший выбор для данного контекста. А могли бы сделать открывание решётки по рычагу и тогда бы этот секрет гораздо чаше искали в сети ;))) Тут уж количество и явность подсказок будет зависеть от того, какая у дизайнера была цель 😎 #анализигр #левелдизайн #Doom

Виды испугов в хоррорах Хоррор — один из моих любимых жанров в левел-дизайне, потому что он по-настоящему даёт развернуться с точки зрения режиссуры игрового опыта. Позволяет всячески поиграться с игроком и манипулировать его поведением более явно, не нарушая при этом погружения из-за особенностей жанра. Ужасы пугают пользователя за счёт контраста получаемой информации. Если эта новая информация поступает пользователю очень быстро, то увиденное скорее всего опишут как "скример". Причём скример может всё ещё работать, даже если использует всего один канал информации (аудио или видео). Примеры: - Тихое появление монстра в кадре из The Callisto Protocol - Внезапные реплики старика в прологе Lykho Если контраст получаемой информации будет более явный и продолжительный, то процесс будет уместнее описать ужасом выживания, экзистенциальным ужасом или, как вы чаще его слышите, survival horror. Сюда я бы отнёс любые сцены, где персонажа игрока преследует бессмертный монстр. Хантер из Dead Space, Пирамидоголовый из Silent Hill, Чужой из Alien Isolation и т.п. Идею вы поняли. Также сюда можно отнести примеры, когда герой всё-таки может дать отпор, но шанс выживания не гарантирован. В качестве примера посмотрите этот пост по Cronos: The New Dawn. Но самые клёвые ужасы на мой взгляд, это психологические. Как их вписать в эту систему, что я описал выше? Очень просто. Они всё ещё работают на контрасте ожидаемой и получаемой по факту информации. Хитрость в том, что они работают на депривации информации. Вы не получаете то, что ожидаете. Поэтому людей вводят в ужас так называемые лиминальные пространства, то есть места, где вы привыкли видеть много людей, но в данный момент времени не встречаете там ничего кроме звенящей тишины. Яркие примеры таких игр: The Exit 8 и Pools. Психологический хоррор ещё изредка использует приём, который мне хотелось бы выделить отдельно. Это когда вы притягиваете внимание игрока к объекту, который нарушает сцену, как будто находится не на своём месте. А когда игрок приближается или поворачивает к нему камеру — он исчезает. Ровно этот приём я обнаружил в Dead Take. Вы можете посмотреть подобную сцену в приложенном видео. У игрока как будто выдёргивают из рук пульт ровно в момент, когда он хочет переключить канал или телефон, в момент, когда уже было слышно что собеседник снял трубку. Только рядом нет человека, которому можно было бы выдвинуть претензию на этот счёт. Игрок получает чувство бессилия и именно оно накапливает внутри чувства страха. #анализигр #левелдизайн #нарративныйдизайн #DeadTake #TheCallistoProtocol #Lykho #Cronos #TheExit8 #Pools