Геймдев

Настоящие рок-звёзды игровой индустрии: как Сэм Хаузер и Rockstar меняют игры В 2015 году Дэниэл Рэдклифф сыграл Сэма Хаузера в фильме о противостоянии Rockstar с адвокатом Джеком Томпсоном. Студия, которая годами старательно провоцировала всех вокруг, собственному экранному портрету совсем не обрадовалась. Take-Two подала в суд на создателей фильма ещё до премьеры, а Rockstar потом нелестно прошлась по картине в соцсетях. Впрочем, ссориться Хаузер умел и без кино. Electronic Arts он называл «скучными корпоративными тугодумами», серию Driver в Rockstar подкалывали прямо в играх, а после опыта работы с Рэем Лиоттой от голливудских звёзд на главных ролях в GTA отказались. Только скандалами влияние Rockstar не ограничилось. Другие студии перенимали её подходы к созданию игр, и далеко не всё из этого наследия заслуживает восхищения.

#Нейропрожарка «ГУСЬ» короткометражка для Astana AI Film Festival Авторы: Даниил Драненко, Елизавета Кишкимбаева, Татьяна Арыжакова, Светлана Литвиновская, Анастасия Федосова, Наталья Маршалкина 💡 Идея: Светлана Литвиновская 📝 Сценарий: Татьяна Арыжакова, Светлана Литвиновская 👤 Персонажи: Наталья Маршалкина 🎬 Монтаж: Даниил Драненко 🛠 Задача: создать короткометражку для конкурса Astana AI Film Festival (AAIFF) на тему «Будущее, в котором хочется жить». 💭 Как всё началось: Когда увидели первые работы на эту тему (космос, далёкое будущее, технологии, киберпанк), наша команда единогласно решила, что мы это делать не хотим, нам ближе что-то более реальное. Решили удариться в психологию. Потому что будущее это не только через 100 лет, но и через секунду, минуту, час, день. Будущее, в котором стоит жить, это не технологии и летающие машины, а связь между людьми. 🎞 Сюжет: Человек в шаге от того, чтобы спрыгнуть с моста, оказывается втянут в бешеную городскую погоню эксцентричным незнакомцем. И посреди этого хаоса случайно находит то, ради чего стоит жить. ⏱️ Срок: примерно 2 месяца мы работали в спокойном для нас темпе 🚧 Что было непросто: • Время суток. Каждая сцена сгенерированна в разное время суток, но важно чтобы это было сгенерировано гармонично, поэтому мы тщательно подбирали цветкор для каждой сцены свой. Главная сложность была в длинной сцена с диалогом в подворотне, Seedance упорно добавлял артефакты, лезла грязь в кадр и наш цветкор сбивался. Приходилось переделывать и корректировать на монтаже. • Эмоции. Нам очень хотелось, чтобы персонажи были живыми, а не наигранными, так как нейроне постоянно делают перебор. • Французский язык. Да, фильм на французском, а ни один из нас его не знает 😅 Каждую сгенеированную фразу приходилось проверять, потому что очень переживали, что герой будет говорить что-то не то. • Гусь это тоже главный герой. И это было непросто. Гусь не должен был просто стоять и быть. Он полноправный участник каждой сцены. В каждом кадре это продумывали отдельно. • 🚀 Seedance 2.0 vs 2.5: Почти весь фильм мы делали в Seedance 2.0, который объективно слабее 2.5. Подставой было то, что когда фильм был почти готов, вышла новая версия 2.5. Мы хотели отчаяться и перегенировать все, но вовремя сдержали себя 😅Несколько сцен нам удалось переделать уже на ней, но большую часть оставили как есть. Ну и нам кажется, что мы неплохо поработали в 2.0. 📝 Технические детали: • Генерации: Kling 3.0, Seedance 2.0 / 2.5 • Soul Cinema для локаций • Recraft для создания персонажей • Nano Banana pro для корректировок • Монтаж и цветкор: After Effects @cgevent

Двести солдат и одни ворота: почему NPC топчутся на месте Двести солдат получают команду пройти через ворота и оказаться во дворе. A* исправно строит маршруты, персонажи отправляются к цели, но возле прохода начинается какая-то ерунда. Одни агенты дрожат в пятнадцати метрах от ворот, другие пятятся назад, третьи пытаются протиснуться между соседями. Во двор тем временем попадает от силы десяток. Открываем профайлер — A* тратит кучу времени на поиск маршрутов. Кажется, нужно оптимизировать алгоритм, подкрутить радиусы агентов или перестроить NavMesh. Только солдатики от этого вовсе не обязаны перестать тупить. Причём одинаковые с виду заторы могут возникать по совершенно разным причинам. На тестовой сцене можно менять ширину ворот и количество агентов, наблюдая, как ведёт себя толпа.